Filmas 'Neredzamais cilvēks' režisors runā par varoņa no jauna izgudrošanu 2020. gadam: Neredzamība ir lieliska metafora gāzes apgaismojumam

(Attēla kredīts: universāls)

Tumšais Visums ir miris.

Universal neveiksmīgais mēģinājums izveidot briesmoņu pilnu kinematogrāfisku Visumu kļuva neveiksmīgs, kad Mūmija iespaidīgi atklājās 2017. gadā. Taču nav laika sērot par Džonija Depa filmas Neredzamā cilvēka, Rasela Krova Henrija Džekila zaudēšanu vai, ēē, neatkarīgi no tā, kuru Tomu Krūzu spēlēja, jo februārī, pieklājīgi, tuvojas šausminošs jauns klasiskā Universālā monstra skatījums. šausmu maestro Blūmhausa un Jaunināt rakstnieks/režisors Leigh Wannell.

Es nekad īsti nezināju, ko viņi plāno ar Dark Universe vai kādu no iepriekšējām The Invisible Man iterācijām, Wannell stāsta GamesRadar+ un Total Film. Būtībā virsraksts man tika izdomāts tā, it kā tas vienkārši guļ un neviens tam nebūtu pieskāries. Viņi man neteica, kādā virzienā vēlas doties, man tika dota liela brīvība. Tāpēc man tā šķiet kā īsta atsevišķa filma. Tas ir balstīts uz šo varoni, kas pastāv tik ilgi, bet es to izvēlējos savā virzienā.

Iesācēji, Vannelas filmas Neredzamais cilvēks varonis nav titulētais caurspīdīgais puisis, bet gan Elizabetes Mosas Sesīlija Kasa, kuru mēs redzam, bēgot no sava vardarbīgā vīra Adriana (Olivier Džeksons-Koens) treilera sākuma mirkļos. Neilgi pēc tam Adrians nogalina sevi, atstājot Sesīliju 5 miljonus dolāru, pamatojoties uz ļoti aizdomīgu nosacījumu, ka viņu nevar uzskatīt par garīgi nekompetentu. Bet, ja jūsu bijušais ir izcils zinātnieks, kurš var šķietami viltot savu nāvi un kļūt neredzams, Sesīlijas veselais saprāts viņu uztrauc vismazāk.

Mēs sazinājāmies ar Wannell tālruni, lai apspriestu The Invisible Man tieši brīdī, kad tiešsaistē tiek palaists jaunais reklāmkadri, kuru varat noskatīties tālāk. Apskatītās tēmas ietver to, kāpēc filma ir vairāk Aizgājusi meitene nekā Drakula, maz ticamās paralēles ar Akvamens un kā viņi panāk neredzamības efektu. Lasiet mūsu jautājumus un atbildes tālāk ar direktoru (skaidrības labad rediģēts).

Neredzamais cilvēks (1933) bija diezgan uzticama H.G. Velsa romāna adaptācija, taču jūs esat aizgājis citā virzienā. Vai redzējāt iespēju padarīt šo Viktorijas laikmeta tēlu aktuālu 2019. gadā?

Es redzēju reālu iespēju. Tas bija kaut kas, kas man tika izvirzīts; Es nevēlējos uzņemt Neredzamā cilvēka filmu. Lai gan acīmredzot esmu liels klasisko Universal Monsters un oriģinālo literāro varoņu fans. Es tikko biju pabeidzis jaunināšanu, ar ko biju ļoti apmierināts, un Universal mani uzaicināja uz tikšanos. Es domāju, ka viņi tur sēdēs un slavēs mani stundu, jo nav neviena, kas varētu uzslavēt labāk par Holivudas studijas vadītāju. Bet viņi pavadīja 30 sekundes, runājot par jaunināšanu, un pēc tam pārgāja uz The Invisible Man. Es sēdēju apjukusi, piemēram: Kāpēc mēs runājam par Neredzamo cilvēku? [ smejas ] Un tad viens no puišiem, kas piedalījās sanāksmē, tikko teica: Šīs filmas ir grūti uzrakstīt. Ja neredzamais vīrietis ir labs puisis, kas biedē neredzamo cilvēku? Kurš ir sliktais puisis? Un es teicu: Nu, viņš ir nē labais puisis. Viņš, protams, ir sliktais puisis. Un viņi visi teica: O, tas ir interesanti.

Tradicionāli Neredzamais cilvēks ir zinātnieks, kuru viņa eksperiments ir tracinājis. Bet Adrians ir daudz pamatotāks briesmonis: atriebīgs, vardarbīgs dzīvesbiedrs.

Jā, tieši tā. Tāpēc es domāju, ka neredzamība ir lieliska metafora gāzes apgaismošanai un psiholoģiskai spīdzināšanai. Ziniet, kad izkļūt no sliktas situācijas, neatkarīgi no scenārija — vai tas ir no vecākiem vai mīļotā, vai neatkarīgi no tā, jūs pēkšņi nenotīriet rokas un turpiniet dzīvi. Jūs nēsājat šīs rētas. Ir nepieciešams ilgs laiks, lai no tiem atbrīvotos. Tāpēc es domāju, ka neredzamība tam ir lieliska metafora.

Sesīlija ir tā, kas nēsā šīs rētas. Kas viņu padara par pārliecinošu galveno varoni?

Sesīlija ir patiešām inteliģenta jauna sieviete, kurai bija viss šis potenciāls, taču tas tika pārtraukts, iestrēgstot toksiskās attiecībās, kurās viņa būtībā tika turēta ieslodzījumā. Tas ir kaut kas, kas katru dienu notiek ar sievietēm visā pasaulē, kur viņas ir ieslodzītas attiecībās ar kādu, kas viņas kontrolē. Es veicu daudz pētījumu un lasīju stāstus par sievietēm, kuras cenšas aizbēgt, un to, cik daudz viņām ir jāplāno, lai sāktu jaunu dzīvi. Un pat tad, ja viņi izkāpj, viņi vienmēr skatās pār plecu un gaida, kad parādīsies viņu partneris. Tātad man Sesīlija pārstāvēja sievieti, kura vēlējās savākt savas dzīves gabalus un virzīties uz priekšu. Viņa nav nožēlojams cilvēks vai upuris, kurš savā stulbuma dēļ ir nokļuvis šajā sliktajā situācijā. Viņa ir gudrs cilvēks ar lielu potenciālu, kurš tikko iemīlēja nepareizo cilvēku.

Jūsu filmās reti pietrūkst humora, taču šķiet, ka jūs to šeit spēlējat diezgan taisni...

Jā. Gribējās uztaisīt kaut ko tādu, kas skatītājiem liktos kā zābaks kaklā. Es gribēju uzņemt nerimstošu šausmu filmu ar reitingu R — kaut ko tādu, kas skatītājiem sagādāja stresu. Tātad tas nav jautrs tonis, pieņemsim to tā [ smejas ]. Satriecošās šausmu asa sižeta komēdijas, kuras jūs, iespējams, redzēsit izejam no studijām – tas bija tieši pretējs tam, ko es gribēju darīt. Es gribēju izveidot kaut ko tuvāku tādai filmai kā Hereditary, kurā jūties, ka tevi nosmacē.

(Attēla kredīts: universāls)

Neredzamajam cilvēkam nav tādas pašas kultūras pēdas kā Drakulai vai Frankenšteinam. Vai tas deva jums pārliecību, ka šāds radikālāks izgudrojums tiks pieņemts?

Pilnīgi. Drakula un Frankenšteins atrodas sabiedrības apziņā, un ir bijis daudz vampīru filmu, kas ir balstītas uz šo oriģinālo Drakulas romānu. Neredzamais cilvēks tāds nav. Es atceros, ka runāju ar Džeimsu Vanu, manu labu draugu, kad viņš filmēja Aquaman, un es viņam jautāju: Kāpēc jūs vēlaties uzņemt šo filmu? Un viņš teica: Supermens un Betmens, viņi ir rokzvaigznes. Bet Aquaman ir vairāk fona spēlētājs. Cilvēki domā par viņu kā par joku. Un tā man ir lieliska iespēja to noslaucīt. Jūs veidojat lielisku filmu, un pēkšņi Akvamens vairs netiek uzskatīts par skrējēju. Mazliet tāda pati sajūta bija ar The Invisible Man. Es jutu, ka viņš ilgu laiku nebija pavadījis saulē. Un ka bija milzīga iespēja to padarīt patiešām biedējošu.

Daļa no šīm bailēm nāk no mūsdienu vides. Vai esat kādreiz apsvēris iespēju radīt šausmas par periodu?

Nē. Tas noteikti mani sajūsmināja, ievedot viņu mūsdienu kontekstā. Es negribēju veidot neko gotisku. Daži cilvēki, kas veido filmas, pamatojoties uz varoņiem, kuri ir bijuši tik ilgi un kuriem ir tik literāri un kinematogrāfiski ciltsraksti, viņi var izrādīt stilistisku cieņu pagātnes filmām: migla ap kapsētu, zibens sprakšķis pār patvērumu, viss tamlīdzīgs. no lietām. Es negribēju to darīt. Tas, ko es gribēju darīt, bija padarīt šo patiešām skarbu, pamatotu un īstu, piemēram, ļoti modernu klīnisku filmu. Es gribēju izveidot kaut ko tuvāk Gone Girl nekā Brema Stokera Drakula. Tātad tas bija mans ceļš.

Treilera beigās mēs redzam vienu īsu kadru ar vīrieti apsēstos. Vai ar šo kadru jūs godināt ikonisko Kloda Rainsa izskatu?

Jā, es tā teiktu. Man tas tiešām ir cieņa pret šo sākotnējo varoni. Filmā ir dažas tādas lietas. Ir jautri to darīt. Es domāju, ka tas ir mans veids, kā pacelt savu cepuri šai oriģinālajai mitoloģijai un, ziniet, parādīt, cik cienīju šos varoņus.

Īsie vardarbības uzplūdi atgādina to, kā jūs uzņēmāt darbību jaunināšanas programmā...

Noteikti. Tas ir stils, kas man ļoti patīk, un es noteikti gribēju to turpināt. Kaskadieru komanda viņus dēvētu par Wannells. Tie būtu tādi, kā “We’ve got a ‘Whannell’ coming up!, kur kadrā ir brīdis, kad kamera pieslēdzas aktierim. Stefans Duscio, kurš bija Upgrade operators, ir arī šīs filmas operators. Katrai filmai ir jābūt savam stilam. Jums jāļauj filmai pateikt, kāda tā vēlas būt. Taču es noteikti vēlējos saglabāt mūsu izstrādāto jaunināšanas stilu.

Vai jums bija jāņem vērā neredzamības praktiskie aspekti?

Tas ir kaut kas, par ko es daudz domāju. Tā bija viena no jautrākajām daļām. Es teicu: es vēlos, lai šī filma skatītājiem liktos ļoti reālistiska. Es negribēju darīt neko tādu, kas bija neparasts vai gotisks, vai pārcēla publiku uz citu laiku un citu vietu. Es gribēju, lai viņi justu, ka tas notiek tieši tagad, un tas varētu notikt viņu apkārtnē. Tātad tas noteikti bija izaicinājums, jo acīmredzot neredzamība joprojām ir dīvains jēdziens.

Kā jūs sasniedzat neredzamības efektus? Vai tas galvenokārt ir CGI, vai arī notiek vecās skolas praktiskie triki?

Tas patiešām ir visa maisījums. Ir daudz vecās skolas praktisku lietu, kas man patīk. Un acīmredzot CG man ir tāda dāvana. Ir tik daudz lietu, ko CGI var darīt, lai uzlabotu jūsu filmu. Un es nemelošu, tur bija mazliet vecā zaļā uzvalka. Vecais unitards. Vai viņi to tā sauc? Tas ir viengabalains. Cerams, ka, redzot filmu, tā jūtas ļoti īsta un nevainojama.

The Invisible Man nonāks Apvienotās Karalistes kinoteātros 2020. gada 28. februārī.