Gajs Ričijs par filmas “Cilvēka no tēvoča” pārveidošanu filmai

Nosauciet pieklājīgu, nāvējošu superspiegu, kurš nāca no Īana Fleminga prāta. Martini foršs ladykiller, ass uzvalks un shot; Zemeslodes lēkājošs slepenais aģents, kurš definēja mirdzošo, nežēlīgo 60. gadu spiegu kaperu pasauli. Pārāk viegli? Ir viens nosacījums. Ja jūsu atbildē ir vārdi Džeimss vai Bonds, jūs tiksiet sagriezti kubiņos ar lāzeru un izbaroti haizivīm. Tagad bez krāpšanās...

Napoleons Solo ir otrs lielais Fleminga ieguldījums spiegošanas spēlē, ko nāvējošā, vēsākā dzīvē ienesa Roberts Vons populārākajā TV šovā. Cilvēks no tēvoča . Sadarbībā ar Deividu Makkalumu kā klusu, Bītlu nomocīto padomju darbinieci Ilju Kurjakinu Solo cīnījās aukstajā karā mazajā ekrānā, kamēr 007 valdīja lielos. Tagad Apvienotās Tiesību un izpildes pavēlniecības neatbilstošie aģenti ir atgriezušies, un tos atkārtoti aktivizēja Gijs Ričijs un Laionels Vigrams, režisoru/producentu komanda Šerloka Holmsa kā ķildīga Beikerstrītas bohēmas atveidotāja ar neticami līdzīgo Robertu. Daunijs jaunākais.

Warner Bros ieradās pie mums ar projektu sarakstu pēc Šerloka Holmsa, saka Wigram, kad SFX satiekas ar filmu veidotāju duetu saules pārpludinātajā Romā, kas ir piemērota eiroglam vide dažām filmas galvenajām sekvencēm. Mēs skatījāmies uz Man From ONCLE un domājām: 'Hmm, mēs vienmēr esam gribējuši uzņemt spiegu filmu. Un tas ir interesanti, jo solo aģenta vietā — Džeisona Borna vai Džeimsa Bonda vai Harija Palmera vietā, jūsu tipiskā vientuļā spiega — tie ir divi aģenti. Aiz tā slēpjas stāsts — krievs un amerikānis apvienojas. Šķiet, ka šeit ir iespēja darīt kaut ko savādāku spiegu žanrā, bet tomēr uzņemt 60. gadu spiegu filmu, cieņu Šonam Konerijam Džeimsam Bondam, Harijam Palmersam un visām šīm lieliskajām filmām.

Studija vairāk nekā 20 gadus bija cīnījusies, lai atsāktu UNCLE franšīzi, izstrādājot un izmetot daudzus projektus un vīzijas. Projekts plosīja tik dažādus stūrmaņus kā Kventins Tarantīno un Stīvens Soderbergs, bildināja un zaudēja A-listerus no Toma Krūza līdz Džordžam Klūnijam. Vai tas šķita kā divas desmitgades intensīvas pētniecības un attīstības?

Nē, tas bija pilnīgi tīrs šīferis, saka Ričijs, bullish, palaidnīgs klātbūtne blakus urbānajai un draudzīgajai Vigramai. Un patiesībā es pilnīgi nezināju, ka kāds kādreiz to tiecas! Es to uzzināju tikai salīdzinoši nesen, kad iznāca pirmais treileris, un cilvēki man teica – es nekad nezināju, ka tam ir pieķēries kāds cits! Mēs mantojām skriptu, bet neko nevarējām ar to darīt, tāpēc izmetām to miskastē un sākām no jauna.

Es biju Warner Bros vadītājs un gadu gaitā lasīju dažādus melnrakstus, piebilst Wigram, un ir saprotams, kāpēc tie netika izveidoti. Daži ļoti cienījami filmu veidotāji, bet nez kāpēc nedomāju, ka viņi kādreiz ir īsti sapratuši 60. gadu spiegu žanru. Mēs bērnībā uzaugām uz šīm filmām. Mēs tos skatījāmies atkal un atkal. Mēs esam tajā pilnībā iegrimuši. Tā bija mūsu dabiskā valoda. Viņi saka, rakstiet to, ko zināt. Nu, mēs ļoti labi zinām šo žanru. Mums par to nebija jādomā. Jā, mēs veicām pētījumu. Mēs veicām pētījumu, kad mums bija 12 gadi, atkal un atkal skatoties Džeimsu Bondu.

Kamēr Bonds ir vēsi iegājis 21. gadsimtā, Ričijs un Vigrams bija apņēmības pilni saglabāt TĒVOKA retro slazdus: skuvekļa grieznes, Rat Pack pielāgošanu, reaktīvo Pan Am glamūru un tādu augstas likmes, augsta stila nežēlību, ko var tikai 1960. gadu robežās. Mums bija desmit minūšu saruna par to, ka esam laikmetīgi, stāsta Ričijs. Tas netika tālāk par to. Visi pārējie darīja mūsdienīgas lietas, un mēs to ļoti iedomājāmies.

Mums bija diezgan skaidrs, ka nevēlamies to darīt, ja nevarējām to izdarīt 60. gados, piebilst Wigram. Periods ir tik bagāts stāstu ziņā. Tā ir lieliska pasaule stila, stāsta un pasaulē notiekošā ziņā.

Tas padarīja to eksotisku visu veidu iemeslu dēļ, saka Ričijs, kurš priecājās par desmitgades vizuālajām iespējām. Man patīk, ja es eju uz kino, kad mani pārņem fantāzijā. Tāpēc man vairāk simpatizē laikmets nekā mūsdienu pasaules reālisms – tas vienkārši nav priekš manis. Es labāk gribētu būt ārpus centra. Ir vieglāk izveidot pasauli. Bet negaidiet, ka Ričijs atkārtos TV šova ikonogrāfiju. Nē, nebija nekā, ko es gribēju vizuāli uztvert. Mani interesēja tas, ka izrāde tvēra toni. Daži no tiem sniedza informāciju par šo filmu, bet daži no tā nebija, taču tikai nosaukums 'Cilvēks no tēvoča' ir lielisks nosaukums. Ideja, ka jums ir krievs un amerikānis, kuriem jātiek galā, ir vienkārši lieliska ideja – un pēc tam sākas atklātā sezona.

The Man From UNCLE tiek izdots Apvienotajā Karalistē 14. augustā

Kā tas nākas, ka tūlīt pēc Kubas raķešu krīzes krievam un amerikānim ir jāsadarbojas? Mēs domājām, ka būtu interesanti pastāstīt šo stāstu.

Tātad nav trīsstūrveida TĒVOKA ID nozīmīšu? Vai jums nav modernu komunikatora pildspalvu? Man ļoti patīk dažas komunikatora pildspalvas, Ričijs pasmaida. Tāpēc dažas tehnoloģijas bija svarīgas. Jūs domājat: 'Ak, es ņemšu to un atstāšu to, tas darbosies un tas nedarbosies...' Acīmredzot mēs atstājām daudzas lietas. Vienā brīdī mums bija ierakstīts TĒVOCĪBAS štābs. Mēs devāmies diezgan plaši uz štābu. Vienkārši nešķita, ka tā būtu daļa no filmas. Es priecājos, ka mēs to nedarījām. Likās, ka tās ir kārtējās beigas, kas iestrēgušas beigās.

Un mēs gribējām izveidot izcelsmes stāstu, piebilst Wigram. Mēs gribējām piedzimt tēvoci. Ja taisīsim turpinājumu, varbūt būs trīsstūrveida nozīmītes! Nav arī TĒVOKUĻA mūžīgā ienaidnieka TRANS, ļaunā kabaļa, kura baismīgo vārdu tagad, visticamāk, čukst ķīmiķi, nevis aiz izlūkošanas kopienas durvīm. Vai Ričijs neticēja, ka var viņus parādīt ekrānā ar taisnu seju? Jā, tā ir problēma, viņš pasmaida. Es neesmu pārliecināts, vai STRAZNS 60. gados domāja to pašu. Jums ir taisnība, jums vairs nevar būt STRAZDS.

Kā Wigram norāda, šis ir TĒVOTS Begins — slepenā izcelsme, ko mēs nekad neesam redzējuši. Mēs izmantojām TV šovu kā savu iedvesmas avotu. Izrādē organizācija UNCLE jau pastāv, un Napoleons Solo un Iļja Kurjakins, krievs un amerikānis, strādā kopā šādās Apvienoto Nāciju Organizācijas aģentūrās... un jūs nekad nesaprotat, kāpēc. Tas ir 60. gados, aukstā kara kulminācijā. Kā tas nākas, ka tūlīt pēc Kubas raķešu krīzes krievam un amerikānim ir jāsadarbojas? Mēs domājām, ka būtu interesanti pastāstīt šo stāstu.

Filma savervē Solo un Kurjakinu viņu inaugurācijas misijai, izmeklējot pazuduša vācu zinātnieka lietu un nekaunīgu shēmu, kas apdraud kodolenerģijas līdzsvaru. Neomulīgos partnerus atveido Henrijs Kavils un Armijs Hamers, kuru ķīmijai, jūs iedomājieties, bija izšķiroša nozīme. Jā, tā bija, saka Ričijs, bet tas nokārtojās pats par sevi. Filmas uzņem savu impulsu, un bija skaidrs, ka jūs vēlētos, lai tās turpinātu. Galu galā jūs saprotat, ka tie izkrita no viena koka, tikai no dažādiem augļu dārziem. Runa bija par viņu toņa līdzības atpazīšanu.

Wigram sola filmu, kas ir smieklīga, bet ne mānīšanās. Ņemot vērā tā vējaino, sardonisko toni, kā Ričijs saglabā draudu un briesmu sajūtu? Tas ir labs jautājums. Kurā brīdī jūs esat pārāk plaši un tas mazina jūsu likmes? Un kurā brīdī jūs uztverat sevi pārāk nopietni un zaudējat kādu izklaides veidu? Tā ir nepārtraukta radošā cīņa. Tas tiešām ir jautājums par humora pieturēšanu. Es vienmēr esmu mudināts likt lietā vairāk humora, bet es to nevēlos, jo vienmēr jūs zaudējat likmes.

Kopumā scenāriji, kurus mēs rakstām, ir rakstīti nopietni, Ričijs turpina, un tad es ļauju humoram iezagties dienā. Vienmēr notiek tas, ka mēs saprotam, ka varam padarīt kaut ko izklaidējošāku. Godīgi sakot, mana lielākā cīņa ir pārtraukt [dalībnieku] būt smieklīgākiem. Tas ir vesels cīkstēšanās mačs. Instinkts ir paredzēts, lai padarītu to smieklīgu, un man tas ir jāattur, cik vien iespējams.

Cilvēks no tēvoča seko Kingsman: Slepenais dienests, vēl viena filma, kas atjaunoja ļoti nokavēto aci spiegu žanram. Pat Sems Mendess sola, ka SPECTRE, Bonda nākamais piedzīvojums, sagādās nepatikšanas. Vai tā ir post-Bourne reakcija? Vai publika alkst pēc vieglākas, asprātīgākas spiegošanas lielā ekrāna? Tā ir pilnīga sakritība, saka Ričijs. [Metjū] Vons, kurš veidoja Kingsman, ir mans bijušais partneris, un mēs viens otru ļoti labi pazīstam. Mēs filmējām savas filmas vienlaikus — viņš atradās blakus studijā — un man nebija ne jausmas, ka viņš rada toni, kādu viņš veido. Un viņam nebija ne jausmas, ka es veidoju toni, ko veidoju. Tā bija tikai viena no šīm lietām. Likās, ka tā vienkārši notika. Kas zina, Kingsman ir bijis ļoti veiksmīgs finansiāli, un esmu pārliecināts, ka viņi izdarīs vēl vienu no tiem. Varbūt pēc tā ir apetīte. Bonds kļūst arvien nopietnāks. Tam ir pietiekami daudz vietas, un varbūt arī tam ir vieta.

TĒVOKUĻA augšāmcelšanās iedvesmu no kino vēstures smeļas citos veidos – un ne tikai no tā, ka filmā redzamais helikopters ir tas pats, ar kuru Pussy Galore lidoja Goldfinger (Pasaulē ir tikai viens žagars, kurš var ar to lidot, pārsteigts saka Ričijs). Kamēr tā veidotāji pārbauda Fellīni un Antonioni Eiropas šedevrus, viņi ir vienlīdz priecīgi par 60. gadu vidus Bonda notikumiem — visiem šiem spīdīgajiem kontinentālajiem piedzīvojumiem, kas norisinās Īna Fleminga dēvētajās aizraujošajās pilsētās.

Visi gribēja doties uz Neapoli un Romu, Ričijs stāsta par filmas kameru ēsmas vietām. Patiesībā mēs iemīlējāmies abās pilsētās. Bet tas atkal ir no žanra. Tam vajadzēja justies diezgan paneiropeiski. Mēs apskatījām visas dažādās Eiropas pilsētas un domājām: “Kurā ir vislabākais ēdiens?”… Un tas arī bija! Un, ja viņi uzvarētu turpinājumu un viņiem būtu iespēja piespraust šīs trīsstūrveida ID nozīmītes Kavilam un Hameram, kur viņi turpmāk ieceltu savus varoņus? Ričijs paskatās uz Vigramu. Kur ir nākamā vieta, ko vēlamies apmeklēt? Nākamreiz dosimies uz Stambulu…

Tur mēs domājam. Vai viņi tikai skatās ēdienkartes? Ričijs smejas. Tās ir vai nu ēdienkartes, vai vīnu kartes… Jūs jūtat, ka Napoleons Solo to apstiprinātu.