Kas Studio Ghibli mums jāiemāca par klimata pārmaiņām

(Attēla kredīts: Studio Ghibli/Netflix)

Kad Hajao Mijazaki 1985. gadā nodibināja studiju Ghibli, leģendārais animators, iespējams, nekad neiedomājās, ka viņa filmas kādu dienu atradīsies līdzās TV šoviem par karsējmeiteņu raganām, britu karalisko apgabalu un pārvērtību entuziastiem. Tomēr šeit mēs esam. Studijas aizmugurējais katalogs būs pieejams pakalpojumā Netflix nākamo dažu mēnešu laikā (visi, izņemot 1988. gada filmu The Grave of the Fireflies, uz kuru tai tehniski nepieder tiesības), un, lai gan dažas filmas var būt gadu desmitiem vecas, to pieejamība. pasaulē lielākajā straumēšanas pakalpojumā šķiet īpaši savlaicīga.

Mēs dzīvojam laikmetā, kurā beidzot, pateicoties tādiem aktīvistiem kā Grēta Tūnberga, klimata pārmaiņas ir izvirzītas globālās sarunas priekšplānā. Ir grūti raudzīties uz ziņām, neuzskatot plūdu, sausuma un meža ugunsgrēku pieaugumu kā šausmīgu brīdinājumu, ka mūsu planēta ir salauzta, un mēs varam būt par vēlu, lai to labotu. Nākotne izskatās drūma. Tomēr jau kopš pirmās dienas Studio Ghibli ir sludinājusi vides aizsardzību ar tādu nianšu un graciozitātes sajūtu, kas atšķiras no tā, ko esam redzējuši Rietumu kino.

Uzņēmums sākotnēji tika dibināts pēc masveida Japānas ekonomikas uzplaukuma, kurā lauku lauksaimniecības kopienas pakāpeniski patērēja industrializācija un urbanizācija. Kādreiz idilliski lauku apvidi kļuva par zirnekļu tīklu no dūmiem izplūstošām rūpnīcām un satiksmes nosprostotiem ceļiem. Ghibli filmas bieži vien ir nostalģiskas par laiku, kad cilvēce mierīgi pastāvēja līdzās citiem pasaules iedzīvotājiem. Bet, kas ir vēl svarīgāk, viņi dedzīgi tic, ka šo harmoniju var panākt vēlreiz. Šis ir īstais laiks, lai auditorija atklātu (un no jauna atklātu) Studio Ghibli, jo mums ir vajadzīga tā pati cerība — tagad vairāk nekā jebkad agrāk.

(Attēla kredīts: Studio Ghibli)

1994. gada filmā Pom Poko, kuras režisors ir Isao Takahata, ir tiešs aicinājums uz ieročiem, ko sniedz tanuki (japāņu jenotsuņu) klans. Filmā meža biotopu lielā mērā iznīcināja Tokijas paplašināšanās pilsētu attīstība. Tanuki, kas japāņu folklorā ir zināmi kā formas mainītāji, apvienojas, lai cīnītos pretī, un viņi izmēģina dažādus trikus, lai pārliecinātu cilvēkus pārtraukt izraisīt slaktiņu. Diemžēl viņiem neizdodas. Šajā brīdī viena no radībām vēršas pret skatītāju un lūdz mūs aizsargāt tanuki un citu savvaļas dzīvnieku mājas. Lai gan ciniķi mūsu vidū var bezcerīgi vainot valdības un korporācijas, kad runa ir par vides iznīcināšanu, Studio Ghibli dedzīgi uzskata, ka atsevišķas darbības var kaut ko mainīt.

Līdzīga doma ir Mijazaki filmā “Spirited Away” no 2001. gada. Vienā no filmas neaizmirstamākajām sekvencēm redzams, kā pirtī un tās lielākajā vannā iekļūst smirdošs gars – slimīgs, dzīvs dūņas. Kad radījums izmirkst, galvenais varonis Čihiro pamana priekšmetu, kas izspraucas no sāniem, un nolemj to pavilkt. Izplūst atkritumu birums. Ir velosipēds, ledusskapis un bērnu slidkalniņš. Kad radījums attīrās, Čihiro saprot, ka viņa patiesībā skatās uz upes garu, ko ir pārveidojis cilvēka piesārņojums.

(Attēla kredīts: Studio Ghibli)

Pēc Mijazaki teiktā, aina ir iedvesmota no viņa paša pieredzes, brīvprātīgi piedaloties upes sakopšanā, kas ļāva zivīm atgriezties un atjaunot apgabalu. Lai gan neliels laipnības akts var nestāties pretī lielākām problēmām (piemēram, kāpēc vispār pastāv piesārņojums), Mijazaki joprojām uzskata, ka cieņa pret planētu ir svarīgākie elementi labākai pasaulei. Katram kaut kur jāsāk.

Interesanti, ka Mijazaki ir noliedzis, ka viņa filmas ir nepārprotami reliģiozas, tomēr šeit ir grūti nenovilkt saikni ar šintoismu, Japānas pamatiedzīvotāju uzskatu sistēmu, kas ir izveidota pirms vēsturisku ierakstu pastāvēšanas. Tādi pārdabiski radījumi kā Totoro no 1988. gada filmas My Neighbor Totoro, šķiet, ir kami — gari, par kuriem tiek uzskatīts, ka tie apdzīvo visus dabas aspektus. Ar savu zobaino smīnu un plaši novietotām acīm Totoro noteikti ir jauks un mīļš. Nav brīnums, ka Meja, vietējā meitene, kura atklāj viņa migu, tik ļoti vēlas ar viņu draudzēties.

Bet šis zvērs ir arī cienījamais Meža Sargs, kurš katru nakti guļ svētā kampara kokā. Viņa rēciens palaiž vaļā kaucošas vēja brāzmas. Šintoismam nav nekādu centrālo rakstu, tāpēc pielūgsme lielākoties ir privāta darbība. Sekotāji var piestāt pie svētnīcas reizi dienā, lai piedāvātu kami klusu lūgšanu. Līdzīgi kā Mei veltījums Totoro vai Čihiro labvēlība upes garam, katra cilvēka saikne ar dabu tiek uzskatīta gan par intīmu, gan abpusēju. Kad šī saite tiek pārrauta, visa elle atraisās.

(Attēla kredīts: Studio Ghibli)

Ghibli filmas bieži ir jaukas, taču tās nav pārāk sentimentālas. Princese Mononoke, kas tika izlaista 1997. gadā, ir viens no tumšākajiem un vardarbīgākajiem studijas darbiem. Filmā redzams, kā Iron Town dibinātāja iegremdējas tālāk mežā, iztērējot tā resursus, lai ļautu savai tautai uzplaukt. Gariem neatliek nekas cits kā atriebties. Atkāpjoties aiz Iron Town lielajiem mūriem, tie ir kļuvuši līdz nepazīšanai sabojāti. Kādreiz varens kuiļu dievs Nago tagad ir dēmons, kas izspiež toksisku, melnu darvu.

Klimata pārmaiņu izraisītā iznīcināšana (un, galvenais, gaidāmā iznīcināšana), nav nekas cits kā zinātniska ķēdes reakcija, bet dzejnieka acīs tā ir planēta, kas kož atpakaļ kā suns, kuram tikko uzkāpusi aste. Princeses Mononokes kulminācijā Dzelzs pilsēta tiek saplacināta, un lēdija Eboši tiek atklāta: kad cilvēce iznīcina dabu, tā iznīcina tikai pati sevi. Eboši un viņas ļaudis pārbūvēja savu apmetni, taču apņemas vairs nedarboties pret mežu. Viņiem jāatrod veids, kā līdzāspastāvēt; tikai tad viņi var atrast mieru un vienotību, par ko runā par to šintoismu.

Atšķirībā no princeses Mononokas, Mijazaki 1984. gada filma Nausicaä Valley of the Wind risinās ilgi pēc tam, kad daba ir atriebusies. Ainava tagad ir nosēta ar gigantiskajiem, ragainajiem Dieva karotāju galvaskausiem, kurus radīja cilvēce un kas izraisīja Septiņas uguns dienas — apokaliptisku notikumu, kas ir atbildīgs par sabiedrības iznīcināšanu. Lielākā daļa pasaules tagad ir neapdzīvojama, inficēta ar toksiskiem mežiem un milzīgiem kukaiņiem. Taču princese Nausika, zilā tērpā tērptā glābēja, kas pieminēta pravietojumā, ir vienīgā, kas ir pietiekami drosmīga, lai dotos tuksnesī un sazinātos ar tā radībām.

Viņa atklāj, ka meža augi patiesībā attīra piesārņoto augsni. Ir cerība. Zeme var atjaunoties, bet Nausicaä kopienai ir jāiemācās attīstīt tehnoloģijas tā, lai parādītu labvēlību un rūpes pret planētu. Viņiem jāskatās uz vējdzirnavām un Nausicaä uzticamo planieri, kas nemēģina izmantot vēju, bet darbojas kopā ar to. Mijazaki ir tradicionālists un vides aizstāvis, taču viņš nekad nav bijis tehnofobs. Viņš tikai uzskata, ka tehnoloģiju attīstībai nevajadzētu notikt uz apkārtējās pasaules rēķina.

Kā reiz teica režisors: dzīvajām būtnēm nav ko uzspiest. Mēs cienām dabu tādu, kāda tā ir, nevis tādu, kādai tai vajadzētu būt. Meklējot veidus, kā cīnīties ar klimata pārmaiņu sekām, būtu prātīgi atcerēties studijas Ghibli skaisto, pacilājošo filmu mācības. Daba ir cilvēces sabiedrotā – mums tā jāizturas pret to.

Vēlaties pārbaudīt, kas ir jaunums pakalpojumā Netflix ? Tad šeit ir viss labākais jaunas Netflix filmas un pārraides jums vajadzētu skatīties.