Kur mežonīgās lietas ir 10 gados: labākā filma par bērnību, kas nav paredzēta bērniem

(Attēla kredīts: Warner Bros)

“Es nedomāju uzņemt bērnu filmu; Es nolēmu uzņemt filmu par bērnību,” režisors Spaiks Džonze teica 2009. gadā, reaģējot uz kritiku par viņa tobrīd jauno filmu Kur ir savvaļas lietas. Vēl pirms iznākšanas, Kur ir savvaļas lietas bija šķelšanās; agri nopludināti testa kadri un baumas par nobiedētiem bērniem piespieda Warner Bros atlikt filmas iznākšanu un pat apsvērt to atkārtoti fotografējot . Intervijās Džonze pievēršas bažām, ka arī filma bija tāda biedējoši bērniem – auditorija, kurai tas nekad nebija paredzēts. Ja es būtu redzējis šo filmu, kad man būtu astoņi gadi, es būtu nobijusies, sacīja filmas recenzents Atlantijas okeāns . Citā rakstā kāda sieviete žēlojās viņas lēmums lai viņas meita vispār to redzētu.

Neraugoties uz pārsvarā pozitīvajām atsauksmēm, nepareizs uzskats, ka filma ir paredzēta bērniem, tās iznākšanu slēpa pretrunīgi. 2009. gadā The Guardian piebilda, ka daudzi kritiķi arī uzskatīja, ka Morisa Sendaka grāmata ir tāda tumšs . Autoram nebija laika sarunai, sakot, ka viņš necietīs domu, ka Jonzes adaptācija ir pārāk bērniem biedējoši : Es viņiem teiktu, lai iet ellē. Un, ja bērni netiek galā ar stāstu, viņiem jādodas mājās. Vai arī saslapini bikses. Dariet visu, kas jums patīk. Bet tas nav jautājums, uz kuru var atbildēt.

Tas, ka filma ir satraucoša, ir nenoliedzami. Pirms desmit gadiem izdotā Spika Džonza grāmata “Kur ir savvaļas lietas” paņēma Sendaka slaido grāmatu un pārveidoja to par šedevru, kas attaisnoja izejmateriāla toni. Viņš pavadīja trīs gadus, veidojot un pilnveidojot filmu — Maksa vien atlase prasīja vairākus mēnešus, bet līdz ar trāpīgi nosaukto bērnu aktieri Max Records filmēšana sākās 2006. gadā Austrālijā. Lai radītu sarežģītu, daudzdimensionālu pasauli, kas jūtas tik reāla. bērni raud, Jonze neizmantoja īsceļus. Viņa komanda radīja kostīmus, uzbūvēja īstas konstrukcijas un izmantoja CGI, lai uzburtu konkrētas sajūtas. Kārena O radīja skaņu celiņu un partitūru, kas izsauc bērnības rotaļīgumu un ilgas, vienlaikus pasvītrojot filmu ar reāliem draudiem.

(Attēla kredīts: Warner Bros)

Makss ierodas baisajā savvaļas lietu zemē pilnīgas bezcerības brīdī. Viņam nav ar ko spēlēties; viņa māsas draugi viņu ir iebiedējuši. Viņš plosās pa mājām, seja sarkana un slapja no asarām un sniega, iznīcinot savas māsas lietas. Viņš ir gan agresors, gan upuris; viņš sāk sniega kauju, bet kļūst sarūgtināts, kad lielākie bērni to aizved pārāk tālu. Viņš kliedz uz māti, bet, kad viņa zaudē savaldību, viņš aizbēg, atrodoties buru laivā, kas ceļo uz citu zemi, jo robežas starp realitāti un fantāziju sāk izplūst. Mums tiek lūgts apturēt savu neticību tik ilgi, lai saprastu, kā bērni redz pasauli.

Lai gan morālā panika varētu likt jums domāt citādi, “Where the Wild Things Are” noteikti nebija pirmā filma, kurā tika risināts bērnības impulss bēgt un slēpties no problēmām. Arī filmās Labirints, Tilts uz Terabitiju un Nebeidzamais stāsts bērni skrien uz fantāziju pasaulēm, kuras viņi ir uzbūruši, lai izvairītos no ikdienas dzīves spriedzes. Šīs pasaules ekrānā ir tik reālas, jo tās ir īstas bērniem; tie ir apliecinājums vietām, ko radoši bērni iekārto, lai radītu patvērumu. Bieži vien dzīves realitāte, pat parasta ģimenes cīņa, bērnus ir tik nepārvarama, ka viņiem ir jābēg.

Nonācis savvaļas lietu zemē, Makss atkal ir agresors. Viņš pievienojas briesmonim, vārdā Kerola, kurš sagrauj ikviena mājas. Pārējās Mežonīgās lietas uz Maksu attiecas aizdomās, riņķojot ap viņu un draudot apēst, līdz viņš uzdosies par karali, vērpjot pasakas no savas dzīves. Viņa drošība ir atkarīga no patiesības, ka viņš ir karalis; viņi viņu apēdīs, ja vien viņš nepildīs savus solījumus, nepieļaujot visas skumjas. Izdegušā ugunī ir piebērti kauli, un Makss jautā, vai tie pieder citiem karaļiem. Tas aizēno pārējo filmas daļu ar mānīgiem draudiem, ka viņš tiks apēsts, tiklīdz viņš to uzzinās.

Protams, viņš tiek noskaidrots. Vispirms citas Wild Things, bet pēc tam gaistošais Kerols, kurš turpina trakot. Viņš ir tikai zēns, kas izliekas par vilku, izliekas par karali, saka Duglass, un Kerola draud apēst Maksu. Makss, cenšoties atrast pasauli, kurā viņš tiek cienīts un kurā viņš var brīvi rīkoties, netīši ir iekļuvis pieaugušo pasaulē, kam viņš ir vajadzīgs vairāk nekā viņam.

Vietā, kur atrodas savvaļas lietas, ir daudz vardarbīgu, biedējošu un skumju lietu – tā ir patiesība. Bet teikt, ka tas bērniem ir nepiemērots, nozīmē nodarīt bērniem netaisnību. Filma izvirza revolucionāru ideju, ka arī bērni ir cilvēki ar bagātu iekšējo dzīvi un bailēm no savām. Tas uztver Maksu un tādus vientuļus bērnus kā viņš nopietni. Vienīgais, ko es ceru, ir tas, ka būs dažas sarunas un ka kāds vecāks varētu runāt ar savu bērnu savādāk un pajautāt savam bērnam, ko viņi domā, un neuztraukties par to, kā viņam klāsies. . Bet esiet ziņkārīgs par to, kas viņi ir, sacīja Jonze 2009. gadā .

Makss nav unikāls. Viņš ir neirotisks, protams; apsēsts ar domu, ka saule izdegs un viņš zaudēs zobus. Viņš pievēršas fantāzijai, lai aizbēgtu, taču citu savvaļas lietu pasaulē viņš redz, ka viņā atspīd viņa paša neirozes, jo Kerola stāsta par to, ka sala kļūst par putekļiem un arī par zobu zaudēšanu. Maksa bailes no nāves, no kurām mēs cenšamies pasargāt bērnus, ir sastopamas daudziem bērniem. Izlikties savādāk ir naivi.

Kur The Wild Things Are nekad nebija paredzēts bērniem. Varbūt tas tomēr ir bijušajiem bērniem; pieaugušie joprojām sazinās ar dīvaino, vientuļo bērnu, kāds viņi kādreiz bija. Arī pieaugušajiem, kuri ne tik sen gribēja aizbēgt. Mēs joprojām vēlamies redzēt vai, Džonza gadījumā, uzņemt filmas par mūsu pagātnes dzīvēm. Varbūt tas nav tikai tas, cik bērnība bija veidojoša, bet arī tas, cik maz mēs to sapratām. Bērnībā veidojas visas mūsu bailes un trūkumi, bet mēs nespējam tās apstrādāt. Pieaugušā vecumā mēs strādājam, lai pārvarētu šīs bailes un atceltu to, kas ar mums tika darīts, un dažreiz tas tiek darīts, skatoties vai veidojot līdzīgas filmas.

Kad es pirmo reizi ieraudzīju filmas Where the Wild Things Are treileri, kura skaņu celiņš bija Arcade Fire's Wake Up, es uzreiz izplūdu asarās. Es bez ierunām zināju, ka man patiks pati filma. Kad es to noskatījos, es atklāju, ka tas paveica visu, ko Džonzs bija iecerējis: tā salauza manu sirdi, sākot ar pirmajām ainām, kurās Makss tiek iebiedēts, līdz pat tai, kad viņš atstāj savvaļas lietu zemi, neatvadoties no Kerolas. Kerola skrien uz ūdens malu, bet Makss jau ir prom; Makss un mežonīgās lietas gaudo kopā. Šī aina bija izšķiroša, stingrs un dziļš atgādinājums, ka pat bērni ne vienmēr saņem to, ko viņi vēlas.

Protams, bija dažas laimīgas beigas. Makss atgriežas mājās pie noraizējušās un dievinošas mātes, kura ielej viņam glāzi piena un pielūdzoši skatās uz viņu. Ja iedomātā pasaule ir tur, kad lietas kļūst biedējošas reālajā, tad tas pats ir otrādi – vismaz Maksam.

Vai meklējat ko skatīties? Kāpēc ne pārbaudīt labākās filmas Netflix ?