211service.com
Labāko kadru apskats — Betmens: Pirmais gads ir iedvesmojošāks (un ietekmīgāks) nekā Frenka Millera filma Dark Knight Returns
(Attēla kredīts: Deivids Mazcučelli/Ričmonds Lūiss/Tods Kleins (DC))
Ne visi ir uzrakstījuši Betmena ur-tekstu, vēl jo mazāk divus, taču Frenks Millers to arī izdarīja vairākus gadus pēc kārtas, lai to palaistu. Betmens: Pirmais gads ir alfa omega no Tumšais bruņinieks atgriežas . Lai arī cik ietekmīgi bijuši abi, var secināt, ka pirmajai kopš tā laika ir bijusi lielāka ietekme uz radošajām komandām, jo tas ir sākumpunkts, no kura tās veidot, nevis Brūsa Veina krusta kara beigām.
Betmens #404 — #407 ('Betmens: Pirmais gads') kredīti Autors Frenks Millers
Deivida Mazcučelli un Ričmonda Lūisa māksla
Toda Kleina vēstule
Publicēja DC
Rama vērtējums: 10 no 10
Atskatoties uz četriem izdevumiem, kas izdoti pēc Krīze uz bezgalīgām zemēm un kā atbilde DC vadītājiem, kuri vēlas atjaunot DC Trinity izcelsmi – gandrīz 35 gadus pēc to izgatavošanas to apjoms var šķist dīvains. Tikai 100 lappušu garumā Millers, Deivids Mazcučelli, Ričmonds Lūiss un Tods Kleins izveido stāstījumu, kurā katrs mirklis ir rūpīgi izvēlēts un gandrīz visi ir kļuvuši ietekmīgi paši par sevi. Šī stāstu ekonomija ir grāmatas satriecošākā sastāvdaļa.
(Attēla kredīts: Deivids Mazcučelli/Ričmonds Lūiss/Tods Kleins (DC))
Apsveriet pirmās divas lapas. Ir 4. janvāris, un Džeimss Gordons tikko ierodas pilsētā, braucis ar vilcienu. Viņš par to nav sajūsmā. Tajā pašā laikā Brūss Veins atgriežas pēc gadiem ilgas prombūtnes ar lidmašīnu. Gada laikā viņu pieredze kļūst tiešāka, taču radošā komanda jau no paša sākuma izmanto šo vizuālo gramatiku, lai tos savienotu sagatavošanās laikā.
Vēl aizraujošāka ir izvēle attiecībā uz mērogu. Braucot uz savu bijušo dzimto pilsētu, Brūss atzīmē, ka viņam vajadzēja braukt ar vilcienu, lai redzētu ienaidnieku. Tā vietā, lai ļautu ceļot ar gaisa transportu, skatītos no putna lidojuma, Mazcučelli un Lūiss spēlē viņa skatījumu, attēlojot viņa ierašanos kā daudz mazāku secības sastāvdaļu nekā Gordona. Tādējādi viņa trīs paneļi šajās lapās ir:
- Tāda, kas aizņem ne vairāk kā astoto daļu no lapas un attēlo plakni; pelēkās debesis, kas nodrošina pietiekami daudz vietas Toda Kleina maisījumam ar pilota instrukcijām un salasāmiem kursīviem rakstiem par viņa galvenā varoņa domāšanu.
- Brūss, profilā, pa vienu no lidmašīnas logiem. Lidmašīnas gludais, baltais krāsojums darbojas kā negatīva telpa, lai turpmākās domas varētu izkļūt, jo tas skrien gar lapas apakšdaļu. Uzsvars uz raksturu arī parāda, cik precīzs var būt Mazzučelli līnijas darbs savā vienkāršībā.
- Brūss staigā pa lidostu, ignorējot preses jautājumus. Panelis aizņem vēl vairāk nekustamo īpašumu lapā nekā iepriekšējie divi kopā, un tomēr pat ar diviem pārklājošiem paneļiem un diviem pavadošajiem parakstiem telpa šķiet daudz mazāk šaurāka nekā Gordona šķērsošana vilciena platformā, kad svārki iet cauri telpai.
(Attēla kredīts: Deivids Mazcučelli/Ričmonds Lūiss/Tods Kleins (DC))
Seko lielāki mirkļi par šo. Pirmajā numurā vien ir informācija par dzenāšanu automašīnā, Brūsa apmācības režīmu Veina muižā pret koku, Gordona sitienu ar korumpētā leitnanta Flasa un viņa vīriem, Brūsa tvērienu izkļūšanu no Īstendas un sekojošu cīņu ar ielas suteneri (notikums). kurā ir iesaistīta arī Selīna Kaila), Gordona atriebība, Brūsa bēgšana no policijas apcietinājuma, viņa ievainojumi un atskats uz viņa vecāku nāvi. Tas viss apvienojas viņa lēmumā kļūt par sikspārni.
Tomēr grāmata nekad nejūtas tā, it kā radošā komanda piepūlas tos piebāzt. Katram mirklim joprojām ir savs laiks elpot, pat ja tie aizņem tikpat daudz vietas kā Brūsa atgriešanās. Būtībā ritms ir līdzīgs romānam, kas sastāv tikai no darbības vārdiem, taču šis racionalizētais stāstījuma virziens tiek nodots ar nenoliedzamu noir ietekmētu tekstūru, izmantojot amatu. Gaisma un ēna cīnās ar to tikpat daudz kā plašākas idejas par labiem nodomiem un ļaunām mahinācijām.
(Attēla kredīts: Deivids Mazcučelli/Ričmonds Lūiss/Tods Kleins (DC))
Lai līdzsvarotu šo uzsvaru uz mirkļiem, pirmais gads ir arī grāmata, kuras pamatā ir apzināta elipses izmantošana. Pārejot no viena paneļa uz nākamo, tiek izlaistas dienas, nedēļas un dažreiz mēneši. Es iebilstu, ka daudzi, apspriežot šos jautājumus, parasti izlaiž šo efektu. Lai arī cik šajā grāmatā Millers un viņa līdzstrādnieki ienirst ielas līmeņa stāsta smalkajā nūjā, šie laika lēcieni ļauj tiem joprojām saturēt mītisku procesu.
Padomājiet par secību, kurā Gordons dodas apmeklēt Hārviju Dentu kā daļu no viņa jautājumiem. Viņš stāsta par to, ka Betmens zina, kad un kad viņi izliek savus slazdus ar zināmu izbrīna sajūtu viņa balsī, un, tiklīdz viņš ir prom, radošā komanda atkāpjas no tuvplāniem, lai uzņemtu apgrieztu telpu, atklājot Betmenu aiz rakstāmgalds. Šie seši – tikai seši! -- paneļiem ir pilnībā cilvēcisks faktors, kas saistīts ar to, ka Brūss slēpjas ārpus redzamības, vienlaikus veidojot supervaroņa figūru, nemaz nerunājot par stāstījuma pavedienu Brūsa un Hārvija apvienošanā.
Vai arī apsveriet secību, kas norisinās mēra savrupmājā 19. maija naktī. Komanda izšķīrās starp tās vietas iekšpusi, kur pusdieno Gotemas elite (un korumpēti), un ārpusi, kur Brūss metodiski iekārtojas savā vietā: pakļaut darbiniekus. , sagatavojot gaismas un velkot tapas uz dūmu granātām. Tas viss veidojas līdz divām trešdaļām augstajam — šobrīd lielākajam panelim — Betmena attēlam cauri salauztajai sienai un kūpošiem dūmiem, kā viņš saka: «Dāmas. kungi. Tu esi labi paēdis.
(Attēla kredīts: Deivids Mazcučelli/Ričmonds Lūiss/Tods Kleins (DC))
Mītisks tēls, tāpat kā murgs, bet ne tāds, kas pastāv atsevišķi. Tās spēks nāk no secības uzkrāšanās. Šķērsgriezums starp atstarpēm. Kontrasts starp augstas intensitātes gaismu iekšpusē, kas liek šīm spēka figūrām izskatīties vēl niecīgākām, un dziļumu, ko Lūiss krāso nodibināšanas kadrā, izmantojot zilo, zaļo un dzelteno krāsu. Tā ir sērija, kas veidota ap spriedzi, nevis pārsteigumu, ko caurdur stikla plīsums, dūmu granātai šķērsojot telpisko robežu, un sekojošais sprādziens tos savieno. Brūss nobeidz, sakot: 'No šī brīža neviens no jums nav drošībā.' Un kā viņi varētu būt? Šķirums ir nojaukts.
Iespējams, ka šajā brīdī radās jūtamā terora sajūta, kāpēc Betmena: Pirmā gada lasīšana ir vienīgā reize, kad Brūsa krusta karš ir šķitis ticams kā kaut kas, ko var paveikt, nevis kaut kas, kas nekad nebeigsies. Un, lai to panāktu, grāmatā, protams, ir ietverti daži tematiskie leņķi, kas kļūst arvien novecojuši, jo tālāk mēs nonākam no šī brīža.
(Attēla kredīts: Deivids Mazcučelli/Ričmonds Lūiss/Tods Kleins (DC))
Viens no tiem attiecas uz sieviešu lomu. Tāpat kā Selīna, kura galvenokārt eksistē kā seksa darbiniece izvēlētajā vidē. Viņas pašas izcelsmes stāsts ir izlaists laika sprīdī, un tāpēc viņas īsie uzstāšanās stāsti neļauj viņu sīkāk definēt, pat ja komanda citur parāda, cik daudz viņi var paveikt ar tik maz. Lai gan šī kritiķa acīs tas ir līdzsvarots, pateicoties tam, kā komanda izturas pret detektīvu Esenu, viņas personīgie un profesionālie sižeti nekad nepadara viņu par slikto puisi un, lai arī Barbara Gordona pastāv visa notiekošā perifērijā, Mazzučelli minimālistiskā detaļa. viņas sejas izteiksme, kad viņa eksistē paneļa priekšplānā (noteikts 5. oktobrī), spēj pateikt tik daudz par viņas emocionālo stāvokli.
Vēl viens no tiem attiecas uz Gordonu, un tādējādi tam ir lielāka ietekme uz grāmatu. Tas nozīmē, ka pret viņu izturas kā pret vienu no labākajiem policijas spēkos. Viņš, iespējams, nav viens, Esene ir viņa pusē, taču šķiet, ka viņus pārspēj citi, piemēram, Flass un Lēbs, kuri turpina korupciju, lai gūtu papildu labumu no sabrukušās sistēmas.
Lai gan Brūsa krusta karš ir saistīts ar zināmu masu un mītisku varoņa, kas ir lielāks par dzīvi, attēlojumu, Gordons ir stāstījuma perspektīva, kas visvairāk atbilst ielas līmeņa skatījumam. Līdz šim – un kaut kam vajadzēja būt acīmredzamam pat publicēšanas laikā, ņemot vērā tādu cilvēku kā Frenks Serpiko sabiedrības informētību – ideja par labu, labiem nodomiem kļūt par policistu ar pārliecību, ka viņš var reformēt institūciju, uz kuras balstīta. gadu desmitiem ilga sistēmiska ļaunprātīga izmantošana šķiet neprātīga. (Tāpēc viens no Stīva Makvīna 2020. gada darbiem - Sarkans, Balts un Zils - pēkšņi pārtrauc to, kas parasti būtu pārtraukums starp otro un trešo cēlienu – būtība ir acīmredzama, un, to izvairoties, tas kļūst vēl acīmredzamāk nekā izvēle to stāstīt).
Tomēr tajā pašā laikā, kad pienāk laiks grāmatu noslēgt, komanda to dara kopā ar Gordonu. Atskatoties uz pagājušo gadu, viņš atzīmē, ka ir divi sliktāki gadījumi. Viens no tiem ir viltīga atsauce uz Džokeru — izvēle, kas tagad ir vēl vairāk iemūžināta, beidzoties Betmens sākas – otrs ir spēka pārņemšanas loceklis un it kā ir sliktāks par Lēbu.
Ja šī ir grāmata, kas veidota, balstoties uz mirkļiem, un šī kritika ir izteikta pārliecībā par smagumu, kāds ir pat visniecīgākajiem no tiem, būtu nolaidība neatzīt, cik svarīgi ir atstāt šīs domas tīri. triumfējošs attēls, kurā Betmens glābj situāciju. Šādi aspekti rada sajūtu, ka Gotham pastāv ārpus priekšējiem un aizmugurējiem vākiem; pirms Brūsa un Gordona vienlaicīgas ierašanās un pēc viņu partnerattiecību uzplaukuma sākuma. Ir arī sajūta, ka Gotema eksistē ārpus tā, ko Mazzučelli un Lūiss attēlo savos paneļos, lai gan šāda ietekme liecina, ka grāmatā neizpētītās daļas ir labākas.
(Attēla kredīts: Deivids Mazcučelli/Ričmonds Lūiss/Tods Kleins (DC))
Pirmā Batman Year — tā kvalitāte var šķist maza – it īpaši, ja salīdzina ar The Dark Knight Returns prestižo formātu, neskatoties uz krusta kara vērienu. Darbs, ko Millers, Mazcučelli, Lūiss un Kleins ieguldīja, lai Betmenu pārvērstu par kaut ko tik lielu, šķiet daudz lielāks, jo viņi uz to skatās no ielas līmeņa. To darot, viņi arī izveido pilsētu, kurā valda korupcija, noziedzība un izvirtība, pat pirms parādās kāda no neliešu galerijām.
Kopš tā laika grāmatai ir bijusi neapšaubāma un plaša ietekme uz radītājiem, un to var redzēt, kā tas ir etalons, kam ir mēģinājuši līdzināties daudzos turpmākajos Betmena un Gotema attēlojumos. Varbūt to nevar mainīt, un varbūt tas ir tāpēc, ka Brūsa krusta karš nebeidzas citādi, kā vien Millera izstrādātajā filmā The Dark Knight Rises — radošs rekursīvs un galu galā lemts cikls. Bet, iespējams, Betmena: Pirmā gada galvenā ietekme ir apziņa, ka grāmata ir formas meistaru darbs, kas ir savu spēku virsotnē, nodrošinot viņu īpašo redzējumu. Tās iedvesmai vajadzētu būt, lai mudinātu veidotājus galvenokārt īstenot savus īpašos redzējumus, jo, iespējams, kāds no tiem varētu būt tikpat ietekmīgs.
Spoileri, bet Betmens: Pirmais gads ir mūsu saraksta augšgalā visu laiku labākie Betmena stāsti .