Pastaiga ar dinozauriem – kā radās Jurassic Park

Ir atrodams pavediens, ka Stīvens Spīlbergs nevarētu būt apmierināts ar filmas veidošanu par dinozauriem, ka jebkurai filmai, ko viņš par šo tēmu radījis, ir jābūt notikumam, kas spēj izstumt sevi no ekrāna un iekļūt skatītāju vidū, tāpat kā ar to. daudzas lietas – režisora ​​bērnībā.

1960. gadā, kad Spīlbergs bija 13 gadus vecs, dzīvoja Skotsdeilā, Arizonā, Ērvina Allena dinozauru filma The Lost World (pirms 150 000 000 gadiem vai šodien?) nonāca vienā no lielajiem kinoteātriem Fīniksā, pusstundas brauciena attālumā no plkst. viņa māja. Mēs ar draugiem paņēmām daudz baltmaizes un sajaucām to ar pienu, parmezāna sieru, krēmveida kukurūzu un zirņiem, viņš vēlāk atcerējās. Salikām šo bēdīgi smakojošo maisījumu maisos, devāmies uz filmu un sēdējām augstākajā balkonā. Aizraujošākajā daļā mēs radījām vemšanas skaņas un izspiedām šķīdumu virs balkona uz zemāk esošajiem cilvēkiem. Mēs to darījām smieklu dēļ. Mēs nemaz nenojaušām, ka tas sāks ķēdes reakciju — vemšanu. Filma tika apturēta, iedegās mājas apgaismojums un parādījās uzraugi ar lukturīšiem – gatavi mūs nogalināt... Mēs izskrējām pa ugunsdzēsēju kāpņu izeju.

Pārlēkt uz astoņiem gadiem līdz 1968. gadam, un Spīlbergs tikko bija parakstījis līgumu ar Universal, kas paredz, ka viņš vadīs vairākas televīzijas epizodes pirms lēciena uz funkcijām. Kādu dienu viņam tika uzdots sniegt ekskursiju pa studiju jaunam rakstniekam, kurš tikko bija pārdevis tiesības uz savu romānu Andromedas celms. Maikls Krihtons un Spīlbergs sāka runāt. Pārejiet vēl divus gadu desmitus uz priekšu līdz rudens dienai 1989. gada oktobrī, un Spīlbergs un Krihtons — bagātāki, pieredzējušāki un ar sirmiem matiem sāka raibt galvu — sēdēja Spīlberga birojā Holivudā, Kalifornijā, un apsprieda izmaiņas scenārija uzmetumā. pēc Kritona pieredzes kā medicīnas studentam aizņemtā A&E nodaļā, kas galu galā kļuva par ER. Sarunas pārtraukuma laikā Spīlbergs jautāja Kritonam, vai viņš tajā brīdī strādā pie kaut kā cita.

Patiesībā es tikko kaut ko esmu pabeidzis, atbildēja Krihtons. Tas ir trilleris par dinozauriem. Tas ir iesniegts maniem izdevējiem, lai to pierādītu.

Es labprāt to izlasītu, sacīja Spīlbergs un pārliecināja Krihtonu nosūtīt pa pastu iepriekšēju eksemplāru. Nākamajā dienā zvanīja Krihtona tālrunis. Tas bija Spīlbergs – sajūsmā. Par to būs īsts karsts solīšanas karš, sacīja Spīlbergs. Esmu par to pārliecināts.

Kā parasti, Spīlberga instinkti nebija nepareizi. Kad tika izliktas pārdošanai tiesības uz Kriitona septiņpadsmito romānu Jurassic Park (minimums 2 miljoni dolāru, lai izskaustu laika tērētājus), gandrīz katra lielākā Holivudas studija sāka uzņemt kādu notikumu. Studijas — katra ar savu izvēlēto režisoru, kas tika izvēlēts darbam, lai īstenotu Kriitona vīziju, piedāvāja aizraujošu ieskatu Jurassic Park adaptācijās, kas nekad nav bijušas. Warner Brothers, piemēram, domāja Timu Bērtonu par potenciālo stūrmani; izsaucot spocīgos stop-motion dinozauru rēgus un Džoniju Depu kā Velociraptor. Tikmēr Fox vēlējās, lai Džo Dante būtu mazāk nekā desmit gadus atstādināts no Gremlinsas, savukārt Kolumbija par šo koncertu iedomājās Supermena un Lethal Weapon režisoru Ričardu Donneru. Galu galā Universal pārsolīja visu — viņi stingri skatījās uz Spīlbergu — un Maikls Krihtons sāka rakstīt scenāriju.

Pirmie mēģinājumi tika slikti uztverti. Tāpat kā daudzos Krihtones romānos, lielu daļu grāmatas saviļņojuma radīja gandrīz ticama zinātniskās teorijas izmantošana, lai izskaidrotu to, kas citādi šķita neticams. Tas bija labi popzinātnes trillerim, taču mazāk pieņemami, ja tas tiek likts filmu varoņu mutē kā ekspozīcija potenciālā grāvējā. Spīlbergam bija virkne attēlu, ar kuriem viņš gribēja veidot filmu — dinozīlītes saraujas spilgtā gaismā; šņākšana, aizvēsturiska elpa aizsvīdoši stikla logi; milzu pēdas svila dubļus – un pieaicināja scenāristu Deividu Kūpu, lai palīdzētu īstenot šo vīziju.

Viņš arī pārveidoja Krihtona romāna kartona varoņus tā, lai stāsts atgādinātu to, ko slovēņu filozofs un kino teorētiķis Slavojs Žižeks trāpīgi raksturo kā kamerdrāmu par tēva traumu. Tam nevajadzētu būt pārsteigumam. Daudzas no Spīlberga labākajām filmām ir par tēvu, ko apdzīvo vientuļi bērni un attāli vai vispār neesoši patriarhi. Filmēšanas scenārijā paleontologa Alana Grānta stāsta loka, kurā jaunzēlandiešu aktiera Sema Nīla atveidotais varonis no nepatikas pret bērniem kļūst par surogāttēvu, kļūst par filmas cilvēciskā stāsta sirdi.

Protams, no brīža, kad atveras smagie vārti un izskan vārdi Welcome to Jurassic Park, filmas galvenā atrakcija ir paši dinozauri, neskatoties uz to, ka tie aizņem tikai 15 minūtes no kopējā darbības laika. No šīm 15 minūtēm deviņas radīja Stena Vinstona studija Holivudā. Vinstons, kurš aizgāja mūžībā 2008. gadā 62 gadu vecumā, tika aicināts piedalīties filmā pēc viņa darba pie Džeimsa Kamerona filmas Citplanētieši. Vinstonam Spīlbergs uzdeva darbu, lai izveidotu filmas neaizmirstamāko dinozauru: Tyrannosaurus rex.

'Juras laikmeta parks ir pilnībā saistīts ar laikmetu tādā veidā, kāds ir reti sastopams.'

Stīvens izdomāja, ka, ja mēs varētu uzbūvēt 14 pēdas garu citplanētiešu karalieni, mēs varētu uzbūvēt 20 pēdas garu T-reksu, atzīmēja Vinstons. Tas izrādījās nedaudz naivs pieņēmums. Bija liela atšķirība starp citplanētiešu karalienes celtniecību un pilna izmēra dinozaura būvēšanu. Nebija ne muskuļu, ne gaļas, un tam nebija reāla svara. Svešajai karalienei arī nebija jāizskatās pēc īsta, organiska dzīvnieka, jo tas bija izdomāts tēls, tāpēc reālajā dzīvē nebija ar ko to salīdzināt. Tomēr tas netraucēja viņam piekrist strādāt pie Jurassic Park. Kā tu to darīsi? Jau agri jautāja Spīlbergs. Man nav ne jausmas, Vinstons atbildēja, bet mēs to izdomāsim.

Beigās tika izveidots vienas piektdaļas mēroga māla modelis, kuru pēc tam Vinstons un viņa domubiedri pārveidoja par lelli, savukārt Industrial Light and Magic animatori skenēja arī modeli un izmantoja to, lai izveidotu filmas revolucionāros digitālos kadrus.

Publicitātes materiālos par Jurassic Park – šogad 22 gadus vecs – tas aprakstīts kā Piedzīvojums 65 miljonu gadu garumā. Tajā varētu būt patiesības mājiens, taču ir maldīgi domāt, ka jebkurā kino valdīšanas brīdī, pirms vai pēc tam, filma būtu sasniegusi iespaidīgos augstumus, kādus tā sasniedza. Jurassic Park ir pilnībā saistīts ar laikmetu tādā veidā, kā tas ir reti redzams. Iespējams, ka daļa no iemesla ir filmas attēlojums. Berlīnes mūris bija nojaukts ne agrāk kā piecus gadus, un kas ir labāks veids, kā svinēt Amerikas kapitālisma triumfu, kā atgriezties vēstures sākumā?

Varētu apgalvot, ka līdz ar komunisma izzušanu dinozauri bija līdzīga pagātnes relikts, pār kuru ASV varēja triumfēt. Taču tiek aizmirstas filmas īstās zvaigznes: nevis Alans Grants un viņa draugi, bet gan paši dino. Ģenētiskā manipulācija, kas tos rada, ir zinātnes, inženierzinātņu un komercializācijas uzvarošā kombinācija, kas veicinātāji teiktu, ka raksturo Amerikas kapitālismu.

Tas, ka tas kaut kādā veidā izaugs nekontrolējams, kļūs pārāk smags, lai to vairs neierobežotu, un atriebtos saviem kungiem, tos apēstot, šķiet satriecoši tuvu sociālajai kritikai. Mēs, protams, zinām, ka tas nebija aizsniedzams Maikls Krištons, kuram trilleri piedāvāja veidu, kā izpētīt sociālos jautājumus. No otras puses, Spīlbergs? Šo virzības krīzi attiecībā uz filmas galīgo nozīmi var redzēt visredzamāk, aplūkojot Džona Hamonda, bagātā rūpnieka, kurš atklāj Jurassic Park, varoni. Kritona romānā Hamonds ir ļoti nepatīkams indivīds, kuru tur aizdomās par likuma apiešanu, lai veiktu nelikumīgu gēnu manipulāciju. Ar viņa neierobežotajiem resursiem, bet ierobežoto ētiku un emocionālo inteliģenci, Hamonda bērnišķīgā īpašība kalpo kā izcils piemērs cilvēces bezatbildībai un neprātīgajai pārmērībai.

Savukārt mazāk ciniskajam Spīlbergam bērnišķīgā īpašība ir tieši tā īpašība, kas ļāva viņa filmām sasniegt kases augšgalu. Kas ir trešā veida tuvas tikšanās, ja ne priekšlaicīga bērna skatījums uz pasauli un tās problēmām? Kā bērnišķīgais vīrietis aiz filmas Jurassic Park, Spīlbergs labi apzinājās, ko nozīmētu kritizēt bērnišķīgo Jurassic Park atrakciju parka veidotāju. Izpostītais kadrs, kurā Hamonds (kuru atveido mērķtiecīgi simpātiskais Ričards Attenboro) ar karoti ieliek viņam mutē želeju, kad viņa parks eksplodē, ir mazāks brīdis, lai saprastu, cik muļķīgi ir sajaukties ar dabu, bet gan skumjas, ka tas, visticamāk, nozīmēs pārējās pasaules uzvarēšanu. Es nevaru pievienoties: kā Holivudas režisors, kura filma nav tikusi pie kases, citiem vārdiem sakot.

Protams, Spīlbergam nekad nebija jāsaskaras ar šo problēmu. Juras laikmeta parks atklājās ar rūkoņu; pārspējot kases rekordus ar vieglumu, kad T-rex ietriecas caur deaktivizētu elektrisko žogu. Aptaujā, kas tika veikta filmas iznākšanas gadā, teikts, ka neticami 98 procenti ASV iedzīvotāju ir dzirdējuši filmas nosaukumu atkārtojam aptuveni 25,2 reizes, savukārt Spīlbergs piekrita licencēt filmas logotipu par pārsteidzošiem 1500 priekšmetiem 28 miljonu dolāru vērtībā. .

Pats režisors no līdzdalības galu galā nopelnīja vairāk nekā 250 miljonus dolāru. Galu galā visas cerības, ka filma kalpos kā nekontrolētā kapitālisma ļaunuma kritika, aizgāja dinozauru ceļā...

Noklikšķiniet šeit, lai iegūtu vairāk izcilu SFX rakstu. Vai varbūt vēlaties izmantot kādu lielisku žurnālu abonēšanas piedāvājumu? Jūs varat atrodiet tos šeit .