Phantom Thread apskats: 'Anderson izstrādā vēl vienu apsēstības un dīvainas mīlestības klasiku'

Mūsu spriedums

Andersons izstrādā vēl vienu apsēstības un dīvainas mīlestības klasiku, ko spēlē dinamīta vadi: Dejs Lūiss aiziet pensijā, bet Krieps ir atklājošs.

GamesRadar+ spriedums

Andersons izstrādā vēl vienu apsēstības un dīvainas mīlestības klasiku, ko spēlē dinamīta vadi: Dejs Lūiss aiziet pensijā, bet Krieps ir atklājošs.

Daudzās filmu romancēs pārliecība atrast “vienīgo” ir ieausta dziļi sižeta audumā. Bet ko tad, ja galvenais varonis ir mātes fiksēts, vīrietis-bērns radošs tēls ar dziļu nespēju samierināties ar traucējumiem vai kompromisiem? Kā varētu izskatīties šis ģeniālais izvēlētais?

Pajautājiet Polam Tomasam Andersonam, kurš zina visu par sarežģītu mīlestību starp sarežģītiem indivīdiem. Tiesa, viņa astotā iezīme sākotnēji šķiet vēl viena radikāla atkāpe daudzu karjerā. Ja Boogie Nights un Magnolia piedāvāja plašus, emocionālus kontrastus ar Hard Eight apgriezto neo-noir foršo mūziku, Punch-Drunk Love atkal bija īss, ass pagrieziens. There Will Be Blood apliecināja Andersona radikālismu; Meistars kļuva dīvaināks ar saviem ciešajiem kulta šķelšanās darbiem; un Inherent Vice atslābināja spoles, lai radītu satricinātu privāto dēku.

Sākumā Phantom Thread cieši savilktā priekšpuse nevarēja šķist savādāka. Tas ir iekārtots retā vietā no 50. gadu fona, un tajā ir sīki pētīts izsmalcinātā drēbju dizainera Reinoldsa Vudkoka raksturs, kuru atveido Daniels Dejs-Lūiss izrādē, kas ir izdobta precīzi.

Bet atcerieties, kā mīlestība nebija iespējama Magnolijā vai destabilizēja Punch-Drunk, vai cik izolēti no pasaules bija Blooda Daniels Pleinvjū un Vice dope distancētais Doks: pamazām kļūst skaidrs, kā Andersona redzējums ir iešūts Fantoma pavedienos.

Gan iespaidīgs savā vienprātības mānijas dēļ, gan absurds savā vajadzībā, Vudkoks pievienojas šiem Andersoniem spilgti zīmētā, visu patērējošā apsēstībā. Viņam viss patīk, un viņš nevar izturēt tukšu tērzēšanu. Raksturojums ir izsmalcināts līdz katram verbālajam atkārtojumam: viņš bieži atkārto savas domas ar smalki daudzveidīgu formulējumu, it kā viņš nevarētu uztvert domstarpības kā neko citu kā vienkāršu nespēju saprast.

Sākotnēji šķiet, ka Andersons priecājas par šo lielisko izolāciju, kas atbilst Vudkoka precizitātei smalkajās detaļās. Šis ir kino ar izsmalcinātu noslēgtību, mūziku un tēlu, kas sapludināts rapsodiskā samākslotībā. Vudkoka Londonas namā strādnieki ierodas sajūsmā, paaugstinot līdz Džonija Grīnvuda uzbriedušajam rezultātam par vienu no lielākajām kāpņu telpas ainām kopš Hičkoka.

Ieejiet Vikija Krīpsas viesnīcas viesmīlē Almā, pievēršot Reinoldsas skatienu, kad viņa paklupa sev virsū. Tāpat kā bērns, kurš mēģina atstāt iespaidu uz māti, Reinoldss viņai piestāv, ar rūpīgu baudu pasūtot milzīgu brekiju. Ne pārāk šķidrs ar olu, paldies. Viņa pieņem viņa uzaicinājumu uz vakariņām un viņa māju, kur viņš ar lielāku izveicību sāk viņu ģērbt. (Tā kā Aimee Mann gandrīz dziedāja Magnolijā, Alma viņam šķiet ideāli piemērota.)

Ja Vertigo Ienāk prātā, pirms jūs varat teikt, ka pārvērtības, iestatījums pagriežas pretī Hitch's Rebeka kā Reinoldsa māsa Kirila (nikni nekustīgā Leslija Menvila) slēpjas aiz viņa troņa kā kāda vienmēr klātesoša, Denversas kundzes vara. Vēl dīvaināk ir tas, ka Alma neskrien kliedzot, it kā būtu redzējusi Reinoldsa mātes spoku, kurš viņu vajā.

Kad Alma sapinās ar Reinoldsu, viņa vajadzības izrādās diktatoriskas. Viņu nomācošais smieklīgums tiek atklāts ar asu precizitāti: kad Alma viņam pagatavo sviestā svaidītus sparģeļus, tas uzliesmo viens no lielākajiem uz pārtiku balstītajiem dusmu lēkmēm kopš Džeka Nikolsona ēdienkartes sabrukšanas grāmatā Five Easy Pieces.

Kamēr Alma smacē nevienam piederošajā zemē starp Kirilu un Reinoldsu, Andersons flirtē ar klaustrofobisku “mākslinieka un mūzas” psihodrāmas reljefu. Bet Phantom nav Aronofska māte! ar ne pārāk šķidrām olām virsū. Šī ir Andersona filma, jo īpaši tāpēc, ka tās galvenās attiecības nekad netiek vienkāršotas. Krieps ir intuitīva atklāsme, kuras atbruņojoši tiešais raksturs mūs pārsteidz.

Tālāk seko sarežģītības un noslēpumainības pārpilns duets ar satriecošu šķiedru, ko diez vai varētu radīt kāds cits filmas veidotājs. Lai gan Andersons piebalso Bergmanam un Hičam, viņš izstiepj Phantom izsmalcināti niansētās, neparasti vienreizējās līnijās.

Veidojot noslēpumus, kas prasa atšķetināšanu, tas visā garumā grauj cerības. Tieši tad, kad jūs to piesaistāt kā izžuvušu emociju kameru, Jūlijas Deivisas indīgā kameja un vulkāniska ballīte jūs apslēpj. Citviet Dei-Lūisa cildenajā izpildījumā ir nežēlības un komēdijas naža asmeni, tonālās ekstrēmes, kas ir skaisti līdzsvarotas Andersona skatienā.

Neskatoties uz izsmalcinātību, Phantom ir izgriezts no apdzīvotu mīklu auduma. Un šeit nav lielākas mīklas par mīlestību, kuru Andersons uzskata par nepieredzētu nepiederošiem un neilgtspējīgu starp spēcīgiem cilvēkiem, kam nekas nesabojājas. Citiem vārdiem sakot, neko nesabojājot, jūs nevarat pagatavot omleti, nesalaužot olas. Šo nemierīgās romantikas pētījumu nevar sajaukt ar kaut ko citu, kā tikai viena no mūsdienu kino lielajiem riska uzņēmējiem.

Spriedums 5

5 no 5

Phantom Thread (2017)

Andersons izstrādā vēl vienu apsēstības un dīvainas mīlestības klasiku, ko spēlē dinamīta vadi: Dejs Lūiss aiziet pensijā, bet Krieps ir atklājošs.

Vairāk informācijas

Pieejamās platformas

Filma

Mazāk