Ridlija Skota intervija par House of Gucci, Lady Gaga un pamešana no Dune

(Attēla kredīts: Getty Images)

Ridlijs Skots Gucci māja reklāmas tūre ir bijusi neaizmirstama, tas ir skaidrs. Režisors, kura filmogrāfijā ir Alien, Thelma & Louise, Blackhawk Down, Gladiator un The Martian, ir apgaismotas 'garlaicīgas' supervaroņu filmas , vainoja The Last Duel kases neveiksmi tūkstošgades cilvēki ir apsēsti ar saviem tālruņiem , un to apstiprināja tiek gatavots tiešraides šovs Blade Runner .

Sēžam kopā ar Total Film mūsu podkāstam ( jūs varat klausīties šeit ), Skots ir tikpat atklāts par lietām. Apspriežot Gucci ģimeni, kas publiski sūdzas par to, kā Als Pačīno un Džareds Leto izskatās filmā House of Gucci (viņi spēlē attiecīgi Aldo un Paolo Guči), Skots man saka: 'Tev, iespējams, ir labākie aktieri pasaulē, jums vajadzētu būt tik sasodītam. paveicās.'

Skots arī stāsta par to, kāpēc viņš savulaik pameta Dune režiju, lai to pārņemtu Deivids Linčs, jo viņam nepatika pret Mehiko, kur projekts bija paredzēts filmēšanai. Un, komentējot savu vēsturisko eposu 1492: Paradīzes iekarošana, kurā bija Garards Depideiu, viņš vaino tās kases klupšanu amerikāņiem, kas nesaprot Eiropas akcentus: 'Viņi nedzird sūdus, ja vien tas nav no Teksasas vai Amerikas. ?'

Šeit ir mūsu jautājumi un atbildes ar lielisko režisoru, kas rediģēta garuma un skaidrības labad. Varat arī klausīties reklāmguvumu aplādei Inside Total Film, kas ir iegulta zemāk un pieejama visās lielākajās aplādes platformās.

Total Film: Esmu lasījis, ka esat ļoti rūpīgi sagatavojies savām filmām. Ar tik slaveniem aktieriem kā House of Gucci, cik daudz vietas jūs viņiem atvēlat spēlēt ainā, kad fotografējat?

Ridlijs Skots: Ja tu meti labi, es esmu ļoti labs metējs, es esmu atklājis, man diezgan labi padodas metiens, ir ļoti svarīgi pareizi metēt, jo, ja es metu ļoti labi, tad dienā no manis tiek zaudēta puse spiediena. . Pēc tam varu koncentrēties uz kopējo lietu shēmu. Man kā partnerim palīdzēs lielisks aktieris, kas ņems līdzi savas lietas, jo es neticu svengaļu procesam, izņemot gadījumus, kad tev ir grūts bērns. Tāpēc es pārliecinos, ka es castu pēc iespējas labāk.

Viņi ir tik izsmalcināti šajā līmenī. Jums jāatceras, ka aktieris to dara četras reizes gadā vai trīs reizes gadā. Man tas sanāk, pat kā ātrs režisors, es to daru reizi gadā. Sacīkšu trasē viņi ir tik tālu man priekšā. Kad nonācu pie zemes, es neesmu īsti runājis ar aktieriem gandrīz gadu, un viņi visu gadu ir pastāvīgi runājuši ar režisoriem – labiem, sliktiem vai vienaldzīgiem. Tas ir jocīgs maisījums, kad es ierodos un daru viņiem zināmu, ko es daru, kā es to daru, ko es sagaidu un kā es izsaku sevi. Un tas, ko esmu mēģinājis darīt, ir pēc iespējas ātrāk izveidot partnerattiecības. Tā ir partnerība. Tas nav režisors, aktieris.

Tāpēc, iepriekš tiekoties ar viņiem, ko parasti daru, es patiešām cenšos izveidot draudzību, jo, ja jūs esat nonākuši situācijā, kad strādājat lielas vienības priekšā, un es lūdzu cilvēku burtiski atklāt. sevi šai cilvēku grupai, viņiem ir jājūtas droši. No mana viedokļa es cenšos padarīt arēnu, kurā viņi gatavojas ienākt, padarīt drošu, lai viņi justos ļoti labi aprūpēti. Un tad es atklāju, ka tās atveras un uzzied.

(Attēla kredīts: universāls)

Total Film: Runājot par aktieru atlasi, viens no lielākajiem sarunu punktiem šeit ir bijusi Lady Gaga kā Patrīcija. Viņa teica, ka viņa raksturā bija 18 mēnešus. Šķiet, ka viņa ir uzticējusies lomai tādā veidā, ka gandrīz šķiet, ka kāds mēģina sevi pierādīt, iespējams, tāpēc, ka viņa ir dziedātāja un kļuvusi par aktieri. Kas, jūsuprāt, ir padarījis viņu tik veiksmīgu šajā lomā?

Ridlijs Skots: Lady Gaga konkurē ar sevi. Tas ir viņas dzinējs, viņa vada savu dzinēju. Smieklīgā veidā tas arī viņu raksturo kā mākslinieci. Viņa ir īsta māksliniece gan kā džeza dziedātāja, gan arī savas mūzikas dziedātāja, kā arī savu milzīgo šovu producente, ko viņa veido Lasvegasas šovos. Viņas izrādes ir milzīgas. Tā ir daļa no viņas lietas: viņa zina, kas viņai ir jādara, viņa zina, ka viņai ir jābūt gatavai. Un sagatavošanās ir saistīta ar detaļām. Pēc tam, kad esat detalizēts, varat atpūsties, un tas var šķist neprecīzs vai nav pārpūlēts.

Kāds aktieris — ļoti, ļoti labs aktieris — reiz man teica: 'Kas ir vissliktākais tavā darbā?' Viņš teica, viņš ir velsietis, viņš saka: 'Nu, puika, vissliktākais ir pēc tam, kad es uzzināšu savas līnijas, kas ir sasodīti slepkavība, man ir jāiemācās visu citu rindas, lai es varētu izlikties, ka nezinu, kas notiks. Kas, manuprāt, bija lielisks veids, kā to izteikt.

Total Film: House of Gucci ir tik ilgi izstrādāta. Jau agrāk tika ziņots par Andželīnu Džoliju, Penelopi Krūzu, Margotu Robiju, visiem šiem vārdiem, kas saistīti ar dažādām lomām. Kas bija par šo stāstu, ko jūs patiešām gribējāt uztvert un kas jums lika to pastāstīt? Un tad, kas šajā brīdī noklikšķināja vietā, lai tas beidzot notiktu?

Ridlijs Skots: Būtība ir tāda, ka tas šķiet kā 15. gadsimta stāsts, kas stāstīts 21. gadsimtā. Nav tālu tas, ka Mediči jeb Bordžiasa atkāpei – to nevar nosaukt par progresēšanu, tā bija atkāpe – bija grūtības novest no vienas traģēdijas pie otras. [Piezīme: Mediči māja bija spēcīga itāļu banku ģimene, kas 1500. un 1600. gados radīja četrus pāvestus, bet galu galā atkrita no varas.]

Šo stāstu atrada mana sieva [producente Džianina Skota], un viņa sāka to izstrādāt no [2001. gada] grāmatas [Gucci māja: sensacionāls stāsts par slepkavību, neprātu, glamūru un alkatību], kas vēsturiski bija diezgan precīza. , mēs domājam, cik mums zināms. Taču grāmata nav scenārijs. Tātad jums ir jāpielāgo scenārijs. Adaptācijā jums ir jāatbrīvojas no laika un telpas, jo daudzi stāsti patiesībā stiepjas starp viņas šķiršanos un viņa nāvi. Bija seši gadi. Šo sešu gadu laikā viņa nerimstoši tiecās pēc viņa. Es nezinu, kā viņš nesaņēma kaut kādu pavēli, lai atturētu viņu no viņu apgrūtināšanas. Tāpēc jums ir jāspēlējas ar laiku un telpu, lai stāsts darbotos. Pašreizējā filmā tas ir aptuveni divarpus stundas, un tas ir ilgs laiks jebkurai mūsdienu filmai, taču es domāju, ka tā ļoti labi turas savā attīstībā.

(Attēla kredīts: Universal Pictures)

Total Film: Runājot par grāmatu, uz kuras tā ir balstīta, mēs jau esam redzējuši, ka reālās dzīves Gucci ģimenes locekļi nav apmierināti ar dažiem viņu attēlojumiem ekrānā. Vai jums šķiet, ka kāds var stāstīt šādu stāstu? Vai tas ir publiskajā īpašumā? Pat ja cilvēki tajā joprojām ir dzīvi, bet varbūt ne gluži piekrīt stāstam.

Ridlijs Skots: Tas noteikti ir saistīts. Tāpēc es centos būt pēc iespējas cieņpilnāks, būdams pēc iespējas patiesāks un patiesāks, cik vien iespējams. Laikam un telpai dažkārt nākas pārlēkt filmas garuma rakstura dēļ. Taču cilvēki, kas sākumā mums rakstīja no ģimenes, bija satraucoši aizvainojoši, sakot, ka Al Pačīno fiziski nepārstāvēja Aldo Guči nevienā formā. Un tomēr, atklāti sakot, kā viņus varētu pārstāvēt labāk nekā Al Pacino? Atvainojiet! Jums, iespējams, ir labākie aktieri pasaulē, jums vajadzētu būt sasodīti laimīgam.

Stāsts, jocīgā veidā, ir satīra. Un tāpēc satīra patiešām ir grezns veids, kā teikt, ka tā ir komēdija. Un es domāju, ka liela daļa no tā ir komiski. Noteikti par pirmajiem diviem cēlieniem. Džared Leto, par [viņa varoni] Paolo nav daudz informācijas, taču ir Paolo bildes, un tieši tā Paolo izskatās. Mēs atradām bildes, un Džereds darīja to, ko darīja, un ģērbās tā, kā ģērbās Paolo. Paolo nerunā daudz kamerā. Un tā tas bija zināmā mērā iedomāts, bet acīmredzami Paolo bija ļoti kolorīts un košs vīrietis, bija precējies ar sievieti, kura ir ļoti laba operdziedātāja. Dāmai, kas šajā filmā atveido Paolo sievu, ir patiešām lieliska balss, tā ir viņas dziedāšana. Paolo krāšņums bija diezgan labi notverts. Un kā tas varētu būt aizskaroši? Mēs pievērsām uzmanību tam, lai nebūtu pārāk atklāti, ja varam no tā izvairīties.

Total Film: Jared Leto ir ainu zaglis šajā, viņš ir drausmīgs. Viņi visi ir. Tagad es vēlos ātri pastaigāties pa atmiņu joslu, sākot ar jūsu pirmo filmu Duelists. Kad pārdomājat savu pieredzi, veidojot šo filmu, vai jūs domājat par producēšanu, filmas tapšanu? Vai arī jūs atskatāties atpakaļ un pārdomājat filmas mantojumu?

Ridlijs Skots: Jums jāatceras, ka man bija 27 gadi, es jau biju nodibinājis savu uzņēmumu Londonā. Uzņēmums lidoja, sauca RSA, es tajā brīdī veidoju televīzijas reklāmas. Es personīgi uzņemtu 100 reklāmas gadā. Es biju pirmais, kurš iekļuva stallī – esmu pārliecināts, ka direktori neiebilst, ka viņus sauc par tīrasiņu – direktoru stallī. Es biju pirmais, kurš uzņēma patiešām svarīgus, ļoti greznus direktorus, lai strādātu uzņēmumā. Tā bija veselīga komanda uzņēmumā un konkurētspējīga komanda. Tā bija ļoti radoša kompānija. Tā kā tas bija tik veiksmīgs, es atvēros Parīzē Ņujorkā, pēc tam LA. Šobrīd man ir 38, un es pat neesmu pamanījis, ka vēl neesmu uzņēmis filmu. Un tāpēc es nodomāju: 'Ak, dievs, es labāk sākšu taisīt filmas.'

Tā kā mēs bijām pelnījuši naudu, es varēju sākt kaut ko kompensēt pret scenāriju rakstīšanu. Un biju uzrakstījis divus scenārijus no tā paša rakstnieka Džerija Vona-Hjūza, pirms es sāku strādāt. Viņš man uzrakstīja šaujampulvera sižetu, kas joprojām ir fantastisks un izgatavojams, un tas būtu jāizveido šodien. Un tad Duelist bija tas, kas mani uzrunāja, jo tas šķita kā vesterns, par vardarbības neprātu, kurā jūs pat nevarat atcerēties, par ko bija sākotnējais strīds. Un tas bija lielisks secinājums par to, kas bija The Dualists.

Godīgi sakot, to darot, es kļuvu tik praktizēts, veidojot 100 reklāmas gadā. Un es arī, iespējams, esmu viens no labākajiem kameru operatoriem šajā biznesā. Tāpēc es izoperēju The Duelists, Alien. Man neļāva operēt Blade Runner. Un, kad esmu Londonā, es darbojos ar kameru. Es esmu tik pieredzējis kā filmu veidotājs, ka, veidojot Dualists, es domāju: 'Jēzu, tas bija viegli, nākamais!' Mēs to paveicām astoņarpus nedēļās lietusgāzē Dordoņā [Francija]. Deivids Puttnams, kurš tajā laikā bija mans producents, teica: 'Klausieties, viņi vēlas to darīt Lielbritānijas dalībai Kannās, vai jūs par to esat gatavs?' Es teicu: 'Absolūti.' Tātad mēs Kannās bijām briti, tā bija mana pirmā filma, un mēs uzvarējām. Mēs Kannās ieguvām Lielo žūrijas balvu par to, ko viņi sauc par Folden Egg. Franču valodā tas izklausās labāk.

(Attēla kredīts: Warner Bros.)

Total Film: no tā jūs pārgājāt uz Alien, bet starp Alien un Blade Runner jūs sākāt ražošanu Dune. Mēs nonācām pie Deivida Linča versijas, kas bija tāda, kāda tā bija, un tagad mums ir Denisa Vilnēva ļoti veiksmīgs skatījums uz grāmatu. Vai jums šķiet, ka tehnoloģija beidzot ir panākusi šo stāstu? Vai arī jūs domājat, ka tas vienmēr ir bijis aizpildāms?

Ridlijs Skots: Tas vienmēr ir bijis filmējams. Man bija rakstnieks Rūdijs Vurlicers no Vurliceru ģimenes, vai jūs zināt Jukebox?

Kopā filma: Jā!

Ridlijs Skots: Viņš bija uzrakstījis divas filmas: Two-Lane Blacktop ar Džeimsu Teiloru un Patu Garetu un Billiju kazlēnu, kurā bija Bobs Dilans un Kriss Kristofersons. Manas smadzenes šodien strādā diezgan labi! Mēs ļoti labi uztvērām Dune, jo pirmajās dienās es ļoti, ļoti cieši sadarbojos ar rakstnieku. Es vienmēr pievērsu filmas izskatu tam, ko viņš raksta. Un tad [producents] Dino [De Laurentiis] mani tajā ieviesa, un mēs teicām: 'Mēs uztaisījām scenāriju, un scenārijs ir sasodīti labs.' Tad Dino teica: 'Tas ir dārgi, mums tas būs jāpaveic Meksikā.' Es teicu: 'Ko!' Viņš teica: 'Meksika.' Es teicu: 'Tiešām?' Tāpēc viņš mani nosūtīja uz Mehiko. Un ar vislielāko cieņu pret Mehiko, tajos laikos [tā bija] diezgan niecīga. Man tas nepatika. Es devos uz studiju Mehiko, kur studijas grīdas bija Zemes grīdas. Es teicu: 'Nē, Dino, es nevēlos to padarīt par grūtību.' Un tāpēc es faktiski atkāpos un tā vietā pārgāju uz leģendu. Tims Karijs un Toms Krūzs.

Total Film: Ļoti interesanta fantāzijas filma. Un no turienes jūs nokļuvāt citā interesantajā filmā, kuru es pirmo reizi noskatījos vakar vakarā, 1492. gads: Paradīzes iekarošana [vēsturiska eposa par Kristoferu Kolumbu ar Džerardu Depardjē galvenajā lomā, par kuru tika saņemtas dažādas atsauksmes].

Ridlijs Skots: Ak! Es domāju, Džerards ir fantastisks. Viņa franču akcents, manuprāt, tas nemaz netraucēja, jo es precīzi sapratu, ko viņš dara. Bet studijā skanēja 'Jā, mēs nevaram viņu saprast.' Britu auss – vai jums bija problēmas to saprast?

Kopā filma: Nē.

Ridlijs Skots: Nē. Amerikā viņi nav pieraduši pie dažādiem akcentiem. Viņi nedzird sūdus, ja vien tas nav no Teksasas vai Amerikas, vai ne? Vai Ziemeļkarolīna. Eiropā mēs esam pieraduši pie akcentiem, un tāpēc Džerara akcents mani vispār nekad netraucēja. Bet tā bija neatkarīga filma, es savācu 47 miljonus dolāru par neatkarīgu filmu, vai jūs jokojat? Kannās draugs no Paramount nopirka tiesības 10 miljonu dolāru apmērā. Un tad man bija jāsēž Kannās, ko es nebiju darījis kopš Duelistiem, un mana pieredze Kannās nebija laba filmā The Duelists, es negribēju atgriezties. Bet man vajadzēja atgriezties un uzņemt filmu. Šis ražošanas dizains bija ievērojams. Vai redzējāt labu izdruku vai viltīgu izdruku?

Kopējā filma: Blu-ray.

Ridlijs Skots: Tam vajadzētu izskatīties fantastiski.

Kopā filma: vizuāli tas noteikti iztur.

Ridlijs Skots: Tā ir viena no manām mīļākajām filmām. Kas interesanti, viņi nezināja, kā to izlaist Amerikā. Bet Eiropā tas sasniedza 57 miljonus dolāru.

Bet, es grasījos teikt par duelistiem, viņi izveidoja septiņas nodrukas, lai gan mēs Kannās ieguvām balvu. Es teicu [producentam] Deividam Putnamam: 'Vai tas ir normāli?' Viņš teica: 'Nē, tas nav normāli, skaidrs, ka viņi to nevēlas.' Bet, ja mums būtu neatkarīgas filmu platformas, piemēram, Vainšteins – Hārvijs Vainšteins un viņa brālis – viņi būtu zinājuši, ko darīt ar duelistiem. Un viņi, iespējams, būtu ieguvuši akadēmijas nominācijas. Bet tā kā Paramount nezināja, ko ar to darīt, tas nomira malā. Un tomēr tas šodien tiek rādīts kā piecu zvaigžņu citāts 'šedevrs' pakalpojumā Netflix, kas tika nogalināts pirms 35 gadiem, un tas bija diezgan muļķīgi, tāpēc es saku: 'Pavelciet tevi'. Bāc tev.'

(Attēla kredīts: Getty Images)

Total Film: Pavisam nesen jūs veidojāt filmas, pārskatot vecās klasikas, veidojot Prometejs un Alien: Covenant, un drīzumā būs arī Gladiatora turpinājums. Vai jūs domājat, ka kļūstat par vairāk atspoguļojošu filmu veidotāju?

Ridlijs Skots: Manī nav nekādu atspulgu. Tas ir pilnīgi nejauši, un nav plāna. Tā tu paliec dzīvs. Es neatspoguļoju. Es ienīstu balvas. Es tos noraidu. Jo es saku, ka tas vēl nav beidzies.

Total Film: Man sāk pietrūkt laika, taču es gribēju pieskarties 2001. gadam. Iepriekšējā gadā jums bija milzīgi panākumi filmā Gladiator, pēc tam iznāca Black Hawk Down un Hannibal. Jums ir balvas un kases panākumi. Vai tas tev vispār ir svarīgi?

Ridlijs Skots: Nē. Svarīgi ir tas, ka es varu turpināt darīt to, ko daru. Smieklīgā veidā es sāku ar domu kļūt par gleznotāju, nopietnu gleznotāju. Un man vienmēr ar to bija problēmas. Es cīnīšos ar glezniecību mākslas skolā, ļoti labā mazā mākslas skolā Vesthārtlpūlā, Daremā. Glezniecība man būtu nozīmējusi, ka, ja es varētu to izdarīt, es devos uz Karalisko koledžu, es noskatījos Deivida Hoknija pacelšanos uz viņa Pirmās formulas audekla. Es nekādā gadījumā nemēģināšu to darīt. Glezniecības vietu man pārņēma filmēšana, jo katra glezna ir pavisam jauns audekls, un tas ir nejauši.

---

House of Gucci tagad ir kinoteātros. Lai uzzinātu vairāk, pārbaudiet mūsu labākos gaidāmās filmas nākamgad.