Uzklausiet mani, bet... Citplanētietis: Augšāmcelšanās ir slepeni ģeniāla (ja viss pēc Alien 3 ir Ripleja mirstošā drudža sapnis)

Paskaties, es zinu, ka tas ir briesmīgi, labi? Par to es negrasos debatēt. Citplanētietis: Augšāmcelšanās ir klabošs haoss. Tas ir turpinājums, ko neviens neprasīja un kuram ir jāizlec cauri spīdzinātu stīpu sērijai, pirms tas pat var attaisnot savu stāstījuma esamību, un tad tas nespēj noturēt piezemēšanos, nokrīt uz sejas un gūst pietiekami daudz no tā izrietoša smadzeņu satricinājuma. domāt, ka zemūdens CG ksenomorfi varētu izskatīties pietiekami pārliecinoši, lai 1997. gadā iekasētu no cilvēkiem naudu, lai tos aplūkotu.

Augšāmcelšanās, pareizi, ir daudzu (bieži vien interesantu) ideju, kas pilnībā nesaskan viena ar otru, sajaukums. Tās scenārijā ir ietverti daži patiesi pieklājīgi, satraucoši jēdzieni, bet “tumšās komēdijas” virziens šausmīgi saduras. Riplija morālā neskaidrība ir lielisks līdzeklis spriedzes veidošanai, taču citur spriedzes ir tik maz, ka filmai neizdodas izveidot neko īpaši spēcīgu. Idejai par gēniem saistītu citplanētiešu DNS vajadzētu būt sākumpunktam ķermeņa šausmu pārmērības karnevālam — šī tēmas Kronenberga versija varēja būt pārsteidzoša —, taču galu galā rezultāts ir nedaudz vairāk par svešzemju goblinu ar mazuļa seju, kas drīzāk mirst. ātri, kaut arī ārkārtīgi šausmīgā veidā, liekot skatītājiem mazliet neizpratnē par to, kam tas ir domāts, lai justu līdzi.

Bet ko tad, ja šis saskaņotības trūkums varētu nākt par labu? Kā būtu, ja mēs aptvertu filmas nesakarīgo, jaukto dabu tādā ietvarā, kas attaisnotu tās nekonsekvenci, lai mēs varētu pārstāt koncentrēties uz nekārtīgo konstrukciju un tā vietā pievērstu lielāku uzmanību tēmām, kas ir aktuālas filmas daudzajās, pretrunīgajās idejās? Pēdējā laikā es par to daudz domāju. Un es pirms kāda laika sapratu, ka, ja mēs nošķiram pamatjēdzienus no muļķīgās izpildes, patiesībā tur ir paslēpts ļoti labs visas sērijas subtekstuālais priekšstats. Vai vismaz ir, ja mēs koncentrējamies uz Ripleja personīgo varoņu ceļojumu pirmajās trīs filmās. Jo līdz sērijas beigām notiek satriecoši daudz.

Tikai daži filmu franšīzes varoņi attīstās un aug tik daudz kā Elena Riplija starp 'Alien' un 'Alien 3'. Ja būtu retrospektīvs 'Oskars' par 'Labāko ilgtermiņa izrādi franšīzē', tās mazajā zeltā būtu jāiegrauž Sigourney Weaver seja. galvu. Katrā filmā viņa kļūst par jaunu, bet pilnīgi ticamu sevis atkārtojumu, tieši reaģējot uz katras filmas mainīgajiem apstākļiem un, kas ir būtiski, sekas tam, ko viņa ir piedzīvojusi iepriekš. Tas parasti tiek glabāts tieši zem virsmas, bet jūs, dievi, viņa ir raksturs ar bagāžu.

Pirmajā filmā viņa ir spiesta strauji augt vai mirt, un viņai ir jāpaceļas no sava vidēja līmeņa apkalpes amata, lai kļūtu par spēcīgu, spītīgu un atjautīgu izdzīvotāju. Viņa nav īpaši sagatavota šai lomai. Viņa nav svētīta ar necilvēcīgu, darbības varoņu drosmi, kā arī viņai nepiemīt pārcilvēciskas spējas. Visu, ko viņa izmanto, lai tiktu cauri pārbaudījumiem, viņa atrod, dziļi rokot. Bet tas ir tikai sākums.

Ļoti garš, ļoti personisks ceļojums

Citplanētiešiem viņai jātiek galā ar no tā izrietošajām personīgajām sekām. Viņai ir dabisks PTSD, kas jāpārvalda, pirms pat apsver iespēju atkal iesaistīties. Un viņai ir jātiek galā ar to, ko citplanētietis viņai ir atņēmis ārpus acīmredzamā ķermeņa skaita. Tagad viņa ir sieviete nevietā un nelaikā, izrauta no pašas dzīves, kuras izglābšanai viņa tik smagi cīnījās, un no meitas, kuru viņa atstāja. Viņa, iespējams, palika dzīva, taču viņa zaudēja visus savas dzīves slazdus, ​​tāpēc viņa uzņem Ņūtu kā adoptētāju meitu un tik smagi cīnās, lai viņu aizsargātu.

Viņa gūst īslaicīgu uzvaru, uzņemot jaunu, grūti sakostu, atriebības pilnu kareivja personību tagad, kad viņai ir kaut kas jauns un svarīgs, par ko cīnīties – patiesībā, lai atgūtu –, taču viņas panākumi nav ilgi. Tātad 3. citplanētietis ir viņas galīgā zaudējuma un Visuma nihilistiskā rakstura novērtējums. Šī ir Riplija, kas zina, ka, lai arī cik smagi viņa cīnītos, lai ar ko viņa kļūtu, ar to nekad nepietiks. Haoss vienmēr var uzlikt veto viņas uzvarām. Tādējādi “Svešais 3” ir drīzāk lēna rakstura drāma, kurā Riplijs apstrādā to, ko viņa ir piedzīvojusi, par ko viņai bija jākļūst, kā arī viņas attiecību raksturu ar pašu citplanētieti. Jo pēc tam, kad viņas dzīvi un personību tik ilgi definēja zvērs, filmā Alien 3 viņai ir dīvaina tuvība. Viņa to skaidri norāda filmā ('Tu esi manā dzīvē tik ilgi'. , es nevaru atcerēties neko citu'), bet tas ir netiešs visā.

Un, neskatoties uz visu pretrunīgo kakofoniju filmā Alien: Resurrection, visas šīs lietas, visa sasodītā seriāla galvenā varoņa loka, ir pieblīvēta. Tas ir nekoncentrēts, tonāli šambolisks haoss, taču nejaušības vai dizaina dēļ tas tā notiek – vismaz abstrakcijā. – nojaušam visu Riplija ceļojumu. Tāpēc es sāku aizdomāties. Kā būtu, ja būtu veids, kā ceturto filmu padarīt par sava veida epilogu galvenajai triloģijai? Kā būtu, ja mēs varētu nošķirt tā muļķību no “īstā” stāsta, vienlaikus paturot tā zemtekstu kā sava veida komentāru par to, kur Riplijs atrodas beigās? Un tad es sapratu, ka mēs varam. Mums tikai jāiedomājas, ka Alien: Resurrection ir drudža sapnis, ko Riplija redz, kamēr viņa krīt kausēšanas bedrē, lai mirtu spēles Alien 3 beigās.

Nē, es arī nebiju pārliecināts, vai tas darbosies sākumā, bet tas pilnībā darbojas. Uzticies man.

Veikt krājumus un atlaist

Ņemiet, piemēram, Ripleja atdzimšanas pamatideju, izmantojot klonēšanu. No virspuses tas ir klibs, nedaudz izmisīgs veids, kā atgūt mirušo galveno varoni turpinājumam, bet, ja mēs pielietojam sapņu loģiku, tad tas ir sievietes vēlmes piepildījums, kas ir spiests mirt, pirms viņa ir pabeigusi, kad viņai vēl ir tik daudz. lai atgūtu un sakārtotu. Kas attiecas uz klona Riplija gēnu sasaistīto dabu, dzīvojot tādā veidā, kāda viņa ir kā cilvēka un ksenomorfa hibrīds, tā ir mirstošās Riplijas izmainītās dabas izpausme, fiziska personifikācija tam, par ko viņu ir pārvērtis viņas ceļojums, un mēģinājums pārņemt kontroli. to pilnvarotā formātā. Tā nav nejaušība, ka viņas tunikas pleci viņai piešķir siluetu, kas sasaucas ar ksenomorfa ķermeņa formu.

Un tā ir arī viņas izolācijas atzīšana. Klonam Riplijam piemīt gan cilvēka, gan citplanētiešu iezīmes, taču tā arī nav. Paralēli īstā Riplija ir nepārtraukti novirzījusies uz sāniem no savas sākotnējās cilvēcības — gan ksenomorfs, gan korporatīvais briesmonis, un līdz Alien 3 beigām tā vienkārši nevar turpināt dzīvot normālu dzīvi. Šajā brīdī atpakaļceļa nebūtu, pat ja viņai nebūtu jāmirst.

Tēma turpinās, kad Resurrection’s Ripley atklāj un sadedzina iepriekšējos, neveiksmīgos klonus, katrs no tiem ir salauzts briesmonis, kurā kaut kādā veidā nepārprotami dominē citplanētiešu DNS. Kā īstā Riplija prāta izpausme tā ir mirstošā Elena, kura atskatās uz savu agrāko, neveiksmīgo es – tos, kas cīnījās un pieveica citplanētieti, bet galu galā zaudēja tam – ar žēlumu un riebumu, viņu sakāves attēlo xenomorph fizioloģija apsteidzot viņu bezpalīdzīgās formas.

Riplija dziļākās bažas izpaužas, kad mēs pētām filmu Citplanētieši augšāmcelšanā, kā arī otrā plāna aktieri. Vinonas Raideres aicinājums ir galvenā pēdējā grupā, kas iemieso dažu Ripleja pagātnes svarīgāko cilvēku iezīmes, tropus un īpašības. Acīmredzot, Call galu galā kļūst par citu meitu starpnieku (neskatoties uz agresijas pakāpi starp abām agrīnā stadijā), kas atspoguļo Riplija vēlmi atgriezties normālā dzīvē. Bet atšķirībā no citām, viņa ir meita, kurai ir jāizaug.

Labot to, kas reiz nogāja greizi

Riplija zaudēja savu bioloģisko meitu Amandu, kad viņa vēl bija bērns, un Ņūta palika sastingusi arī bērnībā, nomira hipermiegā pēc citplanētiešiem. Tādējādi Call pārstāv mātes/meitas attiecību nākotni, kuras Riplijs nekad nav pieredzējis, un zina, ka nekad arī nepiedzīvos.

Šeit ir svarīgi atzīmēt arī Call sintētisko statusu. Viņa ir burtiski simulēta meita, Ripleja zemapziņas atzīšana par viņas nepārtrauktajiem aizvietotājas Amandas meklējumiem. Un, ņemot vērā sintētikas papildu noturību (Pati Calla pārdzīvoja lielu Android kaušanu un atgūstas pēc nošaušanas filmā), kā arī uzticamās spējas, ko Riplijs atrada Bīskapā, ir pilnīgi saprotams, ka Riplija varētu konstruēt Call šādā veidā. spēcīgāks, “drošāks” līdzinieks pēc tam, kad šajā ziņā ir tik daudz zaudējis. Jāatzīmē arī tas, ka Kala sākotnējais nolūks filmā Augšāmcelšanās ir nogalināt klonu Ripliju un apturēt ksenomorfu atkārtotu vairošanos, kas padara viņu par meitu, kas seko mātes pēdās.

Kas attiecas uz pašiem citplanētiešiem, tad notiek daudz. Muļķīgā psihiskā saikne, ko Klons Riplijs bauda ar ksenomorfiem, var tikt uzskatīta par turpmāku vēlmju piepildījumu, jo Real Ripley (kuram gadu gaitā ir eksponenciāli pieaudzis garīgais spēks, vienlaikus saglabājot iespējamu saraut fiziskās konfrontācijas laikā) beidzot īsteno reālu, dominējošā kontrole pār radībām. Aina, kurā viņa pakļauj citplanētieti, pirms tam izrauj tā iekšējo žokli un nēsā to kā trofeju, ir smieklīgi karikatūriska, ja to uztver virspusē. Bet, tā kā īstā Riplija sapņo par to, kā beidzot sabalansēt fizisko spēku līdzsvaru ar savu garīgo noturību, tam ir liela jēga.

Un tad, protams, ir citplanētiešu karaliene un jaundzimušais. Pirmā ar savu neģēlīgo cilvēka reproduktīvo sistēmu (ģenētiski “nozagta” no Ripleja klonēšanas un gēnu savienošanas procesa laikā) ir neasa, murga loģikas metafora par mātes stāvokli, ko radījumi viņai ir atņēmuši, iekļūstot viņas dzīvē. Un radījums, kas rodas no šī, bērnišķīgā, lielām acīm, mazuļu riebeklības, kas sirsnīgi uzskata Ripliju par savu vecāku, ir sava veida “pēdējais salmiņa” brīdis, gandrīz kā pārbaudāms pēdējais kārdinājums, kas liek viņai novilkt robežu visam visam. juceklis.

Jaundzimušais ir ksenoloģiski aptraipīta bērnības (un līdz ar to arī vecāku ideāla) parodija, Ripleja “normālās dzīves” tieksmju versija, ko citplanētieši ir pārāk izpostījuši, lai tā būtu dzīvotspējīga. Viņai tas ir simpātisks, taču viņa zina, ka tai ir jāmirst – tāpat kā viņai ir jānogalina savas cerības un jāmirst reālajā pasaulē, lai aizsargātu cilvēci. Un tāpēc viņa iznīcina radījumu, gluži kā pēdējais citplanētiešu embrijs reālajā pasaulē no viņas halucinējošā ķermeņa tiek piedzimts ugunīgā nāvē. Savā sapņu ainavā viņa brīvprātīgi atvadījās no savas pēdējās cerības uz bioloģisko saikni, taču, to darot – pretojoties turpmākās dzīves kārdinājumam kseno saindētajā pasaulē, viņa ir saglabājusi savu grūtībās nonākušo cilvēcību līdz galam.

Un, to darot, viņa beidzot atgriežas uz Zemes, kas ir viņas reālais sapnis pēdējos gadu desmitos. Un viņa paņem Call līdzi. Planēta var būt vraks (vismaz īpašajā izdevumā), taču beidzot ir miers, kad viņa skatās pāri šai ainavai. Un šeit ir arī kulminācijas samierināšanās ar viņas pilno trīs filmu ceļojumu. Riplijas pēdējā rindiņa, es pats šeit esmu svešinieks, ir mierīga atzīšana, ka tagad viņa vairs nav Elena Riplija, kura aizbrauca uz Nostromo, bet gan alternatīva versija, ko kaldinājusi šī ceļojuma dzīve. Zeme bija tā Riplija mājvieta, par kuru viņa būtu bijusi, nevis tā, par kuru viņa bija spiesta kļūt. Viņai bija jāiemācās atlaist šo Ripliju, lai gūtu lielāku labumu, taču tagad, pašaizliedzīga mocekļa nāves brīdī Fury 161 krāsnīs, šķiet, ka viņai beidzot ar to viss ir kārtībā.

Hear Me Out ir GR regulāra izpēte, ekstrapolācija un paplašināšana par lielākajām un labākajām filmu fanu teorijām un alternatīvām. No pilnīgi jaunām interpretācijām līdz kritiskiem rakursiem, par kuriem jūs nebijāt domājis, tā ir jūsu mājvieta filmas dīvainākajai pusei. Vai meklējat vairāk? Iepazīstieties ar pagājušās nedēļas gadījumu, lai uzzinātu, kāpēc Ghostbusters 2 ir daudz saprātīgāks, ja visi ir miruši .